电影大师兄观后感。
我们会观赏很多经典的电影或者电视剧，那些情节不断地触动着我们的思维，很多优秀的观后感，要真正地理解作品，其实需要以心得的方式去认真回味。老师都提倡用写观后的方式来提升作文能力。那么观后感怎么才能写好呢？以下是小编为大家收集的“电影大师兄观后感”欢迎大家阅读，希望对大家有所帮助。
《大师兄》之一部由甄子丹、陈乔恩和喻亢等主演的动作喜剧电影，小编整理了一些关于这部电影的观后感，一起来看看吧！
今天去看了甄子丹监制兼主演的《大师兄》。
说实话看之前我还是纠结了一下的。去豆瓣看了下评分只有5.5分，上周看《欧洲攻略》时的不适感瞬间涌上心头。
但是看完这部片，感觉其实还OK，虽然缺点很多，但相比时下流行的各种毁三观的国产圈钱片，流量片，炫富片，前任片，小三片，诈骗片，屎尿屁片之类，这部《大师兄》的主题是非常积极向上的，正能量的，我宁可花钱看这样的影片。
影片讲述的是美国前海军陆战队员陈侠（甄子丹饰），担任一个问题班级的班主任，他没有循规蹈矩，而是用非常规的教学方式，投其所好、努力修补和学生的关系，解决他们的家庭矛盾和生活困难，最终获得了学生和教员们的一致认可，期间不仅用一身功夫击退了前来闹事的黑道人物，也让学校度过了被撤校的危机。
其实这种尽职尽责的班主任悉心教化问题学生的题材，早就被拍烂了，早在20年前就有漫画改编的经典日剧《麻辣教师》，至今无人超越，而这部《大师兄》从剧情到人设，和《麻辣教师》非常类似，可以说新鲜感几乎为零。
虽然题材有些过时，但如果能讲个有趣的故事也不错，但是影片很多时间都在一本正经的说教，老生常谈的大道理太多，让人略感沉闷。
但是我个人认为，本片最大的问题，是问题学生家庭矛盾化解的太快，完全不合逻辑，要知道冰冻三尺非一日之寒，有些家庭矛盾的积累了数年，怎么会凭你一个新来的班主任家访几次就能轻易改变的。
另外故事中的两场打戏的前因后果，也显得有些突兀，感觉好像是为了打而打。
但是不得不说这两场打戏，算是整部影片为数不多的精彩场面，现年55岁的甄子丹，动作场面依然凌厉凶狠，看着就疼，整个打斗过程非常有甄式风格，酣畅淋漓，非常过瘾。
这部《大师兄》固然缺点很多也很明显，但不要忘记这毕竟是一部小成本的校园励志电影，除了甄子丹也没什么大咖。故事中的几个年轻演员，演技略显青涩和单薄，但还不至于让人出戏，至少我觉得完胜国内大多数流量和鲜肉。
而林嘉华、骆应钧、李枫等脸熟却总叫不上名字的老一代香港艺人的演绎，也还是很有感染力的。
影片中也提到了目前香港的一些社会问题，比如新移民的歧视问题，香港学生的自杀问题，香港的教育机制问题。虽然有些问题并未深入探讨，有些流于表面，但至少是提出来，摆在了观众面前，有心者自然会思考一下这些问题背后的原因。
所以，我认为这部片绝对不能算在烂片里面，我可能不会特别去推荐它，但如果花点钱进影院看一下，我觉得也未尝不可。
在看该片之前，我先比对了一下豆瓣和猫眼的评分：猫眼9.0，那么对应在豆瓣上，起码应该是7分以上。结果我错了，是5.5！因为早之前，我先看了它的预告片，自己就对甄子丹去学校当老师，就觉得新奇、稀罕，对该片有好感，所以就先入为主判断，这次又是豆瓣不公！
但观影之后，对我个人感觉来说，我觉得这次冤枉豆瓣了，这次是猫眼评分虚高！豆瓣的5.5，实际上我都觉得还稍微高了点，还可以往下降降！
整体来谈，这个电影的剪辑节奏，给我感觉非常不舒服！让我觉得突兀、尴尬！很多戏，它该有的那些情绪、也完全没有在我身上激发出来我尤其对音乐有很大意见，有些地方觉得完全是文不对题，我应该出来的情绪不但没有出来，反而还感觉怪怪的而对演员演技的尴尬，我认为这锅可能应该主要由国语配音来背众所周知，人的声音可以塑造人物，但有些角色的配音，我觉得真让我出戏，因为情绪没有到位有些地方的戏（比如卡车碾了假小子赛车、她爸痛哭那场），我觉得在剪辑上（也就是故事的讲法上），我有不同意见，我认为如果换一种剪法，或许就不但能弄出包袱、而且还可把它抖响；但它现在给我感觉，就是它让观众以一个全知全能的上帝视角，从一开始就洞悉一切，平铺直叙，讲得一点峰回路转都没有，把包袱搞得荡然无存，弄得给我一点情绪上的起伏都没有
不过，我觉得它也并非一无是处，至少动作戏部分精彩；而且对电影创新来说，也就是在老套路里融入新元素，这点他也是做到了，尽管结果不那么理想
首先声明，观点仅代表个人的主观感受！有不同意见很正常，不管什么意见，只要他有自己的道理，我都欣赏！
个人很不认同有的影评人，这个字里行间处处透着骄傲、居高临下，好似自己才是这个宇宙评审的权威，文艺的中心甚至有遇到不同观点的，还去怼、去杠、给人贴标签所以我这个再次声明，只代表个人主观感受
因为要等人，所以没那么多所谓，看到有甄子丹老师就直接买了票来看了。
但是真的尬出天际。
首先就开始的三观来说，导演过于包庇差生了，在篮球社团里抽烟导致有很大的烟味，这件事情本身就是几个主人公的不对，而导演却夸大了优等生的不满，将矛头指向本身没有错的人，我们的主人公们因为不满受到嫌弃把可乐玻璃瓶扔在赛场上导致有人摔伤，更加没有道德底线，而导演却把他们一个个成功洗白，并且丑化摔倒的篮球队长。
另外，后面主人公们一个个的情感线，尴尬的我在电影院低头不忍直视大矛盾在一次很奇怪的谈话中就可以解决，酗酒成瘾的人渣爸爸因为一次甄子丹的开导就改过自新了？因为一次赛车比赛父女俩的关系腾的一下就变好了？爱如果那么容易被感受到的话，那这么多年在干卵啊？
唯一值得欣慰的是奶奶和孙子的那条线，还是比较写实的。除此之外无话可说。
老师因为打架厉害被学生崇拜，因为上过战场很帅，这本身就是错误的出发点。
故事很杂，甄子丹让孩子们的改变很唐突，尴尬的我寒毛直竖
一分给甄子丹老师，一分给最后社会大佬的钢琴
第一条：表明观点，我并不是粉丝，我主要是作为一个老师来评论的。
第二条：愚生以为剧情略显生硬，但确实存在电影中社会现象。
第三条：思考并解决方案。影片中的社会教育现象，是否存在，答案 是。 分别是四个教育现（）象：
第一艺术类教育教学现象、及人种歧视，当我们老师发现此类问题解决方法：1、鼓励学生 2、让学生展示自身特长 3、认可学生。
第二爱好类教育教学现象、及男女歧视，当我们老师发现此类问题解决方法：1、与家长做好沟通 2、对学生做好相应的讲解及法律法规并要求学生在学习之余，进行爱好学习 3、认可学生。
第三自闭类教育教学现象、及家庭暴力当我们老师发现此类问题解决方法：1、与家长沟通，讲述家庭暴力的危害，并对情节严重者报警。（教师可以建议，但并无执法权，至于相关部门的处罚，可能会涉及到具体措施，并定期回访了解，并不是一味说把家长捉进去什么巴拉巴拉的） 2、了解学生心理状态 3、鼓励学生走出心理阴影，并认可学生。
第四自立类教育教学现象，并有暴力倾向当我们老师发现此类问题的解决方法：1、用合适的语言进行家访（老师在家访过程中一定要注意语言的陈述，不可挑起家庭的矛盾） 2、加强与学生沟通，了解学生问题，对学生问题做出相应措施（沟通是解决问题的先决条件，可能会遇到学生不会表达，学生会暴躁会焦急，对此问题也不要怕，做好安抚工作，使学生保持理性） 3、认可学生做的对的地方，与不对的地方说服教育。
第四条电影与现实的差距，电影所表述的素质教育和应试教育特点，主要是素质教育犹为突出，但我们可以看到只有一个近乎全能的老师才能完美贯穿素质教育，能打能说能艺术又有高强度的教育能力。现实是我们社会中乃以应试教育为主，依旧是一考定终身，对于问题学生避之不及，且老师本身是有缺陷的，有的老师教育能力强，有点老师教学能力强，有的老师专业能力强老师本身能力也是有局限性。
第五条教育制度。我认为教育不是一个班主任的事，是所有老师一起共同努力??，是学校、社会、老师、学生多方努力，才能打造良好的素质教育。而大师兄更强调的是一个好老师，而我想强调的是一个好的教育制度。一个好老师教好一个班或几个班，一个好的教育制度能教好一个社会。可惜想法是美好的，现实是残酷的??，不是所有老师都热爱这个事业??。（更多的是一种生存方式）第六条评分依据：案例表述6分，教学方法7分，教育理念8分，教育制度改革程度7分。
对于之后教育电影的建议，从教育制度入手，学生学习不是遇见一个好老师，而是遇到一个好的教育制度。一个好的教育制度是从国家政策、社会团体、学校组织、教学团队找到学生内动力，使学生生动、活泼的主动的学习。
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电影《分手大师》观后感
电影《分手大师》观后感
文/满囤儿
作为和巨无霸《变形金刚4》同天上映的电影，依然能够保证超高的上座率，《分手大师》为内地电影狠狠地出了口气。而谈到这次票房上的分庭抗礼，很多人都会感慨一句：杨幂的粉丝太厉害了。虽说《分手大师》的票房不全是杨幂的粉丝所贡献，但是能够硬抗变4的冲击，杨幂的票房号召力贡献了多少毋庸置疑。之前杨幂的电影票房好的时候，往往有别的因素分功，这次则是实打实的考验。而这实打实的票房成绩证明了，杨幂是当今为数不多的具备硬号召力的华语女星。
出道以来既经历了大红大紫又经历了大规模质疑，促使杨幂以超过行业常规的速度成长着。大批粉丝的热情支持，保证了她被投资方所青睐；而她本人每次均能够出色地演活角色，又回馈这投资人的期盼和粉丝的期待。久而久之，当粉丝们可以做到先看杨幂后看擎天柱的时候，杨幂的票房号召力便硬起来。这种硬号召力保证了片方可以不拿她的生活炒作，也一样能够抓住观众的注意力。如今许多华语女星，一有新片上映就曝光情感问题。也不想想，这种靠炒作吸引来的关注，能转化成票房吗？如果观众对你的关注只是因为你做了些奇葩事儿，那我们只要知道你的奇葩就好了，干吗要买票进影院看你拙劣的表演呢？无法转化成票房的关注度，都是虚假的、软的，经不起其它影片冲击的。唯有硬号召力，可以让一个明星的新片屹立于任何档期，不惧怕任何对手。
杨幂能够获得足够的硬号召力，得益于自己的努力，得益于她如今所具备的表演弹性。有弹性的明星很多，比如克里斯蒂安-贝尔的身材就很有弹性。这部片子瘦几十斤，下部片子立马胖几十斤。这种每部新片都有不同数值呈现的弹性身材，就相当吸引人关注。观众总想知道他又把自己变成了什么新三围。与这样的直观视觉例子相同，表演的弹性也非常重要，是可以直接作用于观众期待的。明星的表演有弹性，才会在每年和观众见很多面的情况下，依然让观众对你有所期待。
近几年，小荧屏和大银幕都时不时见到杨幂的身影。题材、类型和风格的多样性，让我们看到了杨幂表演的弹性。不过真正能够在一部作品中就充分利用杨幂的弹性的，当属这部《分手大师》。在这部差点儿沦为百变大咖秀的影片里，杨幂饰演的叶小春是一个略有分裂的女孩儿。她的性格、事业、爱情，甚至是世界观，都不处于稳定世界。她是大师制造出来，又失去控制的作品。她在这个情景下可以变身女汉子，在那个情景下就会化身萌妹子。她没有心机，可以让你一眼看透；同时她又有着深深的野心，让你无法理解。
叶小春是当今社会繁杂化后所产生的悲剧型人格。她的单纯善良被人利用，被人为地复杂化。想要解开这样一个女孩儿的心，就得一层层往里走，不管上一层与下一层的反差有多么大，都得接受。叶小春在我们身边很多，可是像杨幂这样把她的一层层剥开让人看的机会却很少。她在一层层深化叶小春的过程中，所展示出的表演弹性令人惊叹。略显磕磕绊绊的演艺之路，没有让这位童星放慢脚步，反而令其更快成长。演技已经发展处弹性的杨幂，已经可以去尝试更深层的角色塑造了。是不是该考虑在商业女王的同时，冲击一下各大影后奖项啦。
师兄撞鬼观后感
《师兄撞鬼》是一部由周星驰、董骠和陈德容等主演的动作奇幻电影，影片首播于1990年，虽然至今年代久远，但网友们对这部电影的评价却相对不错，一起去看看他们是怎么说的吧！
故事讲的是警员张标缉毒行动中被毒枭枪杀陷害，张标死不瞑目下凡擒凶，张标在警察局意外碰上体检的救星阿星，一次意外邂逅陈德容风吹白裙惊艳出场，阿星对陈德容一见钟情，张标说你帮我找凶手，我帮你升职泡妞，两人一拍即合，陈德容第一次带男友阿星回家吃饭，竟然发现伯父是自己死对头上司冯淬帆，冯百般刁难整蛊阿星引起一大堆笑话，张标意外发现阿星情敌邓就是杀害自己凶手，不料邓有神符护体，张标反被锁入冰棺里，唯有集合 神坛猫屎 玉女尿 大仙屁方能除棺救出标叔，寻找这三样宝物过程特别搞笑，骗猫屎海鲜里面下泻盐，骗玉女尿请厕所大婶喝可乐，大婶可乐瓶吹太神了，吃烤地瓜取大仙屁 三样宝物都顺利到手，营救标叔对决大 boss 战胜反派 表叔重新投胎，阿星顺利抱得美人归！看完之后最大的感想 陈德容真纯真美 周星驰真年轻，早期的港片真有味道！
虽然电影名带鬼字，但如果你认为这是一部恐怖片，那你就错了，这是一部不折不扣的喜剧片。对于鬼这个恐怖元素，无疑做了最大的淡化与喜剧性处理。
综合整部影片来看，让我印象最深的是陈德容扮演的女性角色形象，影片中她出现的场次不算太多，但是只要有她出现的场景都特别美。真无愧她最美琼瑶女郎的称号，她几乎满足了你对初恋女友的所有期望！
作为非典型性质的星爷主演影片，除了星爷那初见端倪的演技和令人惊艳的女一，整部片子在现在看来，实在是乏善可陈。整个影片的笑点也显得略低，一些诸如闹剧的三宝，屎、尿、屁来制鬼的情节实在是有些恶俗。但作为那个年代的产物，整个影片下（）来还是有一些可圈可点的地方。
周星驰的电影我看一个遍，唯独这部我没有看过，里面的一些镜头也是从一些视频网站剪切看到的。
80年代点喜剧非常有意思，很耐看，剧情好，包袱多，悬念多，演员演出到位，那个时候有冯萃凡，吴耀汉，麦加，许冠文，那些经典的五福星系列，神勇双响炮系列时至今日再看，也会忍俊不止，到了90年代，这些传统戏剧就像恐龙一样，突然绝迹，而周星驰异军突起，扛起了喜剧的大旗。
我曾想能不能看到80年代点喜剧人员和周星驰合作，那样会碰撞出什么样的火花，这部剧满足了我这种好奇，我特别喜欢冯翠凡，他属于那种一本正经搞笑的那种，不苟言笑，但是举手投足间却让人感觉很可笑，他那一撮小胡子，充满个性，我一直叫他小胡子，这部剧里，周星驰属于刚刚崭露头角，初显喜剧天赋，他和小胡子的搭配堪称完美，后续他们似乎没有合作，如果合作下去，影片一样精彩，一样卖座。
这是一个复仇的故事，把鬼演的荒诞好笑，也为后来鬼片喜剧树立了典范，看着冯翠凡和周星驰的精彩演出，就像看老一代把接力棒交给下一代一样，至此，周星驰将开启自己华语喜剧新的篇章，80年代喜剧悄悄谢幕。
1990年，喜剧电影《师兄撞鬼》
回顾一些不太大众的星爷电影，那个时候。。星爷好年轻，陈德容也是。。而且那时候的穿衣风格也是很时尚啊，现在看起来依旧颇有味道。。
其实这个电影虽然提起名字也许会陌生，但是中间一些桥段。。还是很出名的，比如第三只枪，还有吹裙子。。还有。。那个。。那个。。
那时候感觉想法也很新颖，也很大胆。。现在哪过得了审核。。不过剧情方面就一般了。
片中有一段情节，是星仔和紧Sir一起吃饭，因为阿玉在旁边，他俩表现得和和气气，但桌子底下却打得不可开交，当阿玉发觉不对，钻到桌子底下去查看时，两人错脚把她给踢飞了。这个情节，是不是有点眼熟？这个情节被加以变化以后，用到了《唐伯虎点秋香》里，华夫人和夺命书生在台下比武，然后把钻到桌底看的四香给踢飞了。
周星驰是一个非常有创作力的喜剧演员，在他还没挂名导演以前，他已经是片场的笑话指导了，《唐伯虎》期间，俨然是太上导演，在片场决定采用什么桥段、演员该怎么演，后期制作也是全程把关，《唐伯虎》里很多情节都是星仔创作或决定使用的。
而周星驰作品中的一些情节，不少是可以看出有前后联系的，前作中已经出现雏形，但后作中加以加工、发展以后再次出现的情况不少见。
比如《他来自江湖》中，何金水和父亲何英彪在跌打馆，何英彪因为考虑事情，摸着下巴抬头，而何金水也跟着抬头，何金水的抬头当然是没有任何意义的，只是属于围观好奇，在剧中则可能是属于临时发挥的一个小笑点。这个无心形成的细节就被有心的周星驰拿到《孖仔孖心肝》里继续用，阿细也是摸着下巴考虑问题，然后全家人一起跟着他看天花板。还有《赌圣》里星仔穿赌神战衣慢动作进门那一段，在《他来自江湖》里就用过，但就没《赌圣》里各种环境因素配合得那么具有戏仿效果。再如《黑白僵尸》里谭小妹因为学做淑女而动作很慢，黑僵尸风卷残云地把桌上的饭菜都扫荡进自己和白僵尸的碗里，这个桥段也在改头换面之后，用在了《龙的传人》里。
本片中，星仔和紧Sir去仓库查看，跟一群白衣打手对峙，然后互相说戴墨镜那个、穿蓝衣服那个，无厘头的逻辑很明显，这跟《他来自江湖》里星仔在大排档吃面，调查一个纽扣的来源那段的无厘头逻辑很相似，一群人莫名其妙地配合星仔角色的无厘头逻辑，不过《他来自江湖》那段里的情节设计和表演更精妙。
电影记忆大师观后感8篇
随着互联网的发展，我们很方便就能看到电影或者电视剧，在观看时，我们内心深处往往会有一些想法。这时我们应该飞快地写好一份观后感，此时写一篇观后感，就能帮助我们更好的去分析作品。“电影记忆大师观后感”为小编为您收集并提供，希望本文能让您喜欢！
电影记忆大师观后感 篇1
由陈正道执导，任鹏编剧，黄渤、徐静蕾、段奕宏、杨子姗、许玮甯主演的电影《记忆大师》，即将于20xx年4月28日全国上映。日前，电影曝光一组黄渤、段奕宏的猫鼠游戏主题剧照。剧照中，两位主演身处幽暗的审讯室，二人或针锋相对、剑拔弩张，或若有所思、愁眉不展，让本就错综复杂的烧脑剧情更加扑朔迷离。随着全新剧照的曝光，烧脑故事加影帝飙戏，也令影片的期待值一路飙升。
黄渤段奕宏梦幻阵容实力演绎携手上演悬疑烧脑记忆追凶
《记忆大师》作为大师系列的又一力作，男主角江丰(黄渤饰)因记忆手术失误错载他人记忆被警察沈汉强(段奕宏饰)列为连环凶杀案的犯罪嫌疑人，从而引发了一系列的悬疑烧脑故事。正如导演陈正道本人所说：《记忆大师》是一个挑战，故事是三线叙述，多达七个主要角色，两个凶杀案，一个造假的软科幻，还要讲述夫妻关系和家暴主题。段奕宏也坦言：面对这样一个题材的电影，还真不能仅仅用烧脑两个字来涵盖。
除了全新的精彩故事，升级版的大师阵容同样是影片的一大亮点，尤其是华语影坛两大影帝黄渤、段奕宏的实力演绎，被网友称为梦幻阵容。在最新曝光的猫鼠游戏剧照中，记忆嫌疑人黄渤或双手被铐在密室，或被关押在审讯室接受盘问，身陷囹圄的他惊慌失措、惶恐不安，而作为警察的段奕宏保持着一贯的沉着冷静、应对自如。二人为事实真相唇枪舌剑互不相让，合力上演了一场悬疑烧脑战，到底真相如何?只有等到4月28日方能一见分晓。
黄渤段奕宏首度合作突破自我互飚演技观众点赞
《记忆大师》是黄渤和段奕宏的首度合作，两大影帝的强强联合令观众对电影的期待值爆棚，有观众表示黄渤+段奕宏，低调实力派，就冲这演员阵容，必须去看，还有的观众直言《记忆大师》光看演员阵容就知道是好电影。两位的合作对观众来说是惊喜，对演员本身更是得偿所愿。此前，段奕宏曾表示参演《记忆大师》有一部分的原因就是因为黄渤，他是我非常喜欢的中国男演员之一，而黄渤更是高调称赞段奕宏老师对角色的见解很独到，很高兴和这样优秀的演员合作，一部戏里有几个这样的演员，电影的品质就有所保证。
值得一提的是，《记忆大师》是黄渤首度出演的悬疑烧脑类型电影，此前多以喜剧形象示人的他，如今为记忆追凶严肃起来，令许多影迷们期待不已。陈正道导演表示：《记忆大师》对黄渤来说是大翻盘，跟他以往塑造的经典形象不一样，我身为创作者和参与者都很期待。而有着悬疑专业户之称的段奕宏在影片中再度饰演一名警探，一向以寻求突破表演为初衷的他也透露：这个警察角色与我以往的角色一定会有差异和区别，沈汉强这个角色非常难把握，给了我一个没有结论的表现空间。
电影记忆大师观后感 篇2
《记忆大师》是从由黄渤饰演的著名作家江丰到记忆大师医疗中心接受记忆删除手术开始的，江丰和由徐静蕾饰演的妻子张代晨婚姻破裂，江丰因此决定删除与妻子相关的记忆。与我们所认知的删除记忆不同，江丰进行的删除记忆并不是记忆完全不存在，而是以旁观者的身份看待自己删除的记忆，而没有当事人的那种情感投入。但不想江丰的记忆意外与别人互换，江丰也因此卷入了一场扑朔迷离的凶杀案中。《记忆大师》是围绕江丰恢复记忆的过程展开的，江丰展开记忆的过程也是段奕宏饰演的警官沈汉强破案的一个过程。在破案的过程中，江丰性情大变，一改往日的.温和。沈警官的个人引导和记忆不断的恢复让江丰走向了一个错误的方向，但是本着对自己和太太的救赎，江丰努力不断走向事情的真相。杨子珊饰演的大夫成为了江丰的怀疑对象，也成了这部电影中最大的牺牲品。当然故事的结尾有一个有些意外的结局。
关于《记忆大师》这部电影网上评价不一，有人评价说这部电影逻辑性不强，凶手的出现转折太过生硬;有人说这部片非常好看，但需要多刷几遍才能看出端倪。就我个人而言，我更倾向第一种看法，但我觉得黄渤和徐静蕾的表演的确不错，对于一个平时看电影只看热闹的人来讲，第一次感觉一个演员演的好是葛大爷在《罗曼蒂克消亡史》里的表演，第二次是《记忆大师》里的徐静蕾和黄渤，对我而言徐静蕾不再是特立独行的文艺女青年了。不知道是剧本的原因还是表演的原因，我个人认为段奕宏饰演的沈警官并没有那么可圈可点，反倒是黄渤的演技一如既往的表现不俗。我并没有怎么看过徐静蕾演出的作品，但她在这部电影的表演我个人认为绝对对得起她演员的这个身份。
这部电影穿插着两个家暴事件，家暴影响的不仅是夫妻，更对孩子产生了巨大影响。家暴对家人的伤害不仅是身体，更多的心灵，身体上的伤害还有治愈的可能，心灵上的伤害基本很难治愈。不管这部电影的评价最终怎么样，这部电影的立意非常好，我在网上并没有找到最新的关于家庭暴力的数据，只找到一份20xx年的数据，这份数据或许能给我们一些更直观的感受：全国2.7亿个家庭中，有30%的已婚妇女曾遭受家暴。当然也有报道显示现在男性遭受家暴的数量和比例也在增加。无论是怎样家暴并不是一个喜闻乐见的事情，如何降低家暴事件的发生和有效减少家暴受害者的伤害才是重中之重。
说到底《记忆大师》的定位是一部悬疑片，而不是反家暴的宣传片。虽然《记忆大师》的悬疑定位有一些bug，当江丰在电影结尾时对自己老婆说的那句Nicetomeetyou还是让人会心一笑，电影的结局也是一个符合大众道德观的结果：有对无辜逝者的惋惜，也有对亲情和爱情的温暖期待。毕竟不是所有付出都有回报，也不是所有隐忍都能有人疼惜，这部电影传递出了生活中不一定存在的希望和温暖。
电影记忆大师观后感 篇3
感谢记忆大师，在反家庭暴力法出台很长时间后，能够有一部电影正视 家庭暴力、性别特权、控制欲 等等比较尖锐的问题。而主角黄渤和段奕宏，因粉丝群年龄范围比较广，这个确实可以覆盖到大众观影群，个人觉得对成人本身以及下一代的教育还是会有警醒作用，能够引发大家对这块问题的思考，所以坐等各大v发声。
然后，我不对电影做技术分析，只说说我的观后感。
我看完电影后，第一个反应是庆幸和感激，庆幸我没有经历过对心理创伤影响最恶劣的肢体暴力和控制欲问题，成功得躲过去了。所以虽然我也会有某些心理障碍，但是可以凭借自己的力量战胜它们，不对周围造成负面影响，能够回归正常生态，感谢。
怀着这份感激，我梳理了下我是怎么躲过去的：
(1)我没有遗传暴力基因，且幼年期没有长期生活在一个肢体暴力环境中，所以到目前为止我并没有暴力倾向，而且坚信以后也不会有;
(2)我的父母在彼此出现婚姻矛盾，无法调解时，选择在我刚出生没多久就理智分开，而不是争吵打架到不死不休，所以我也没有关于家庭暴力的记忆;
(3)外婆及时伸出援助之手，她就像父母那样很爱我，这份爱没有杂质，有缺失但已足够护全我，我就是借由这份安全感，能够不在乎周遭人异样的待遇，以及来自语言或者肢体的伤害，也对父母的抛弃没有产生很难消解的坏情绪;
(4)外婆去世后，我有四年的时间需要寻找收留地，其中两年很不幸地生活在一个充满暴力的环境里，但那个时候我已在读高中，心理有一定的.防御能力，可以屏蔽掉大部分影响。
我其实还挺害怕面对暴力的，所以我现在也在通过很多方法，去强化我自己：
一是暴力其实是一个长期积累的过程，敏感的识别出那些暴力诱饵，在暴力发生前采取科学的措施;
二是让自己心理世界更完整更坚强，在对暴力say no时，可以更有底气和勇气;
三是不管面对什么样的人或状况，都提醒自己不要成为那个施暴者。
影片里面最让我值得学习的，是江丰在交换了沈警官记忆后，能够战胜怪物记忆，不通过那一段记忆定义“我是谁”，一直坚持自己的信念，最终才能分析出真相，如果不是对自己有很清晰的认知，内心不会这么坚定。
所以对于“我是谁”的回答，到底应该用什么去定义，现代心理治疗手段，虽然不会像电影一样可以无损伤的改变记忆，但可以通过被他人深度催眠、长期的心理暗示，或者大脑出于自我保护机制，欺骗我们，自动选择遗忘或改变那些令人崩溃的痛苦场景，这些都能够或多或少地改变记忆中的某些场景或片段，所以当记忆偶尔不在线的时候，我们的行为应该怎么选择。
除了记忆与“我是谁”之间的哲学关系，还有个地方可以研究下，就是在江太太看完音乐会，和江丰见面的那一段，江太太虽然知道江丰是好人，很温和，但面对江丰的改变时，江太太选择了不信任，最后却被拖入更危险的状况。
这牵扯出一个问题，当一个自认为很了解的朋友或者伴侣，在最近一段时间出现性格大变，且我们没有时间去考察真相或没有第一时间察觉异常时，我们应该怎么对待Ta，是不是要继续保持信任，这里面有很大的风险，如果不相信Ta，自己会失去一个可以帮助Ta的机会，也有可能被其他人诱导陷入危险;如果相信Ta，也可能会被Ta带入困境，受到伤害。
电影故事在现实生活中是个小概率事件，但不能否认周边也会有危险人物的存在，多多观察，修炼自我。
最后，我对黄渤的崇拜更上一层楼啦，他已是我心中最优秀的演员，没有之一，而且是永久的。特别是黄渤与另一个犯人对视的那一眼，我真的立马炸裂，太帅了!!!
电影记忆大师观后感 篇4
作为一部没有冗长的故事，主要人物只是个位数，只凭着导演对影片结构别出新意的架设，对细节炉火纯青的驾驭，演员对人物细致入微的诠释，却拥有了别具一格的魅力，碎片的成功不可谓不是一个奇迹。
而影片最为人称道的，是其在貌似短小的故事中蕴含的庞大未知的人物内心世界及环环相扣纠缠难明的人物关系，甚至于人物的命运，故事背后的本质，这些“表象”都被导演通过一句句台词，一个个场景，人物的每一个表情及动作这些所谓细枝末节完美的掩盖，必须得经过各位看官刨开一层层泥土，仔细雕磨，反复推敲，始得重见天日。
个人认为，碎片的不易理解，原因很多，最重要的有以下几个：
1.首先是整个故事的时间设置问题：整个电影故事发生时间完全设置在主角有了失忆症之后，这样，把握主角心理状态等细节问题考验导演，而理解其心理则考验观众，故事可说完全架空，人与人的关系扑朔迷离，主角的过去完全来自他不可靠的，或者带有自我欺骗性质的回忆，因此，莱纳的妻子是什么时候死的，怎么死的，完全不易下定论，而只能通过观众对细节的摸索，研究，之后猜测出最可能的答案，因此，这么说也行，那么说也行，每个说法都要假设主角的妻子在那次事件中死去，则假设主角完全不可靠的记忆在这个地方正确;主角的妻子在那次事件中未死，而是他亲自打针害死，则假设泰迪最后的谎言为真，各种说法来自于各种假设，假设的成立才能印证事实的成立。
2.接着是由于电影结构问题，电影采用倒叙+顺叙相结合的结构，而其中以倒叙为主。倒叙的好处是可以引人入胜，每个片段都有其前置剧情，而观众往往因为不知道前面的事情，而对发生在此时的事发生浓厚的兴趣，从后事产生对前事的假设臆想，直至故事慢慢往前发展，再将自己的猜测推翻。而不利于观看的便在于由于前面的事情还未发生，观众对后面的事情，哪儿是人物性格命运的关键点，哪个动作，哪个思想，哪个心理活动是来自于前面的事情的影射，这些都难以把握到，因此必须要再次将电影再重看，甚至还须再看顺叙版，再看影评，再自己推敲，才能得到自己的答案。
3.导演习惯于制造悬念，而故事本身全是透过主角，一个失忆症患者的第一视觉来发展，我们可以看到他不断听着真话谎言，故事中的其他角色几乎全是分别以不同的时间与主角独处，而关键人物娜塔莉，泰迪，吉米几个关键人物甚至根本就没有在同一时间在相同的场景出现过，因此他们可以对失忆患者的主角说更多的谎话，而主角几乎根本没有能力拆穿，即使拆穿了，只要当时没用笔记录下来，过几分钟立马又忘掉，因此，分清他们的话哪句是真哪句是假，成为了几乎不可能的任务。而导演乐于如此，他们的谎话不能拆穿，主角的命运不能由自己掌控，故事的发展更是扑朔迷离。
因此，基于以上原因，对于碎片的探索，很多时候都是在做无用功，研究出来的不仅很可能没用，甚至可能会出现种种误读，看官可以尽量对所想所知所探索的进行阐述，却没人知道真假，更有甚者，就算出现了两个完全相对的论调，两方也都完全可能在片里找到站得住脚的论据。
电影记忆大师观后感 篇5
正如同这个简单的英文单词所表达的一样，遗物，或者是纪念物，正好是贯穿整部电影的关键词。leonard内心里所存在对于妻子的记忆，那本读过很多遍的小说，刻在手臂上的Sammy以及那些一次次提醒他的字母，每一样都是leonard选择来作为心里那段伤痛记忆的见证。
leonard，我想，正常人应该都很难去想象他的生活吧。每次从睡梦中醒来，都不知自己身在何处，时间似乎从来都没有流逝，整个世界对于他而言是一个不再流动的静止的世界。这样的一个不能产生短期记忆的大脑，却整个充满了一股复仇的欲望。我想，也只有这样的一种强烈的感情，才能支撑着这样的他继续活下去吧。
电影的结尾让我真正从心底感到一股悲伤的情绪，这样的事实，我想任何人都是无法承受的吧。leonard选择了逃避，选择了为一件早就已经解决的仇恨去继续寻找。每一次复仇的快感只会持续那么短的时间，接下来又是相同的循环。对于没有记忆作为生活支撑的leonard来说，也只有靠这样才能寻求到继续往下走的意义吧。
leonard突然让我意识到，其实生活本身也许是没有任何意义的，只是靠我们人类的思想去给各种各样的经历或者是琐碎的东西赋予各种或大或小的意义，如果哪一天我们突然失去了记忆的能力，不再记得自己走过的每一条街道，遇到过的每一个人，不再想起前一分钟让自己微笑或者是愤怒的事情是什么，那样的生活没有谁会喜欢的吧，光是这样想想就会觉得心里面升起一股冷冷的寒意。也许不再有忧伤，不再有眼泪，但是同时也不会再有快乐和雀跃的心情，就像阿信之前说过这样的话，以前上课的时候，我们都不喜欢上课铃，老盼望着下课铃的响起，但是等到后来再也没有上课铃声以后，我们才恍然，没有了上课铃，也就不会再有下课铃了啊。所以我想，记忆之于我们，真的是很重要的东西，不管是伤痛的记忆，还是快乐的记忆，都代表着我们曾经那样存在过，不会没有任何意义的。
我们的生活，需要记忆来维持它的真实性，而记忆，从某种层面理解，也就是现在的我们，所以，不管发生什么事情，好的，坏的，我想我都要以一颗更坚强的心去接受。我们能够拥有记忆，这已经是上天的恩赐，也许我们潜意识里有有这样的贪求，希望自己拥有的都是美好的记忆，但是正如上课铃下课铃一样，那样的愿望本身就是彼此矛盾的。
让我们的心变得更坚强一点，能够去感受更多的喜怒哀乐。恩，就是这样。
电影记忆大师观后感 篇6
前两天去看了《记忆大师》提前场，总算对国产类型片找回了一些信心，这部电影不仅值得二刷，甚至三刷我都不会嫌多。
《记忆大师》是一部科幻架空设定下的悬疑片，科幻是外表，悬疑是内在。
一般的悬疑片，越是震撼越是怕被剧透。
比如《灵异第六感》，如果你看之前就知道布鲁斯·威利斯是鬼，观影体验就会大打折扣。
如果有人在你看《禁闭岛》之前告诉你小李是疯子，那你们之间一定有仇。
但《记忆大师》很有趣，当你看第一遍知道了凶手是谁后，第二遍再带着凶手的身份去看，将会获得更加丰富的细节与线索，感觉就会像是用另一个角色重新玩了一次解谜游戏，甚至会比第一次还更加有趣。
是不是很神奇?
正是这种少见的观影体验，让我对这部《记忆大师》很有好感。
虽然它也并非是一部完美无缺的影片，但我真心希望今后能看到更多这种工整精致的华语类型片。
《记忆大师》是导演陈正道继《催眠大师》之后的又一部悬疑片，编剧也依然是《催眠大师》的任鹏。
《催眠大师》在当年绝对称得上一匹令人惊艳的国产黑马，无论口碑和票房都不错。
而《记忆大师》无论是从叙事格局还是剧情复杂程度，都是对《催眠大师》的全面升级，没有像许多系列电影那样陷入一部不如一部的怪圈。
对了，《分手大师》和这个“大师系列”可没有任何关系。
《催眠大师》的故事基本全部集中在一间房子中的两个人身上，而《记忆大师》的舞台则扩展到了一座城市，主要人物也成倍增多，光从这一点就能看出导演的野心之大。
讲真，我相信就算把这个剧本免费送给绝大多数华语片导演，他们也没有能力把这个故事给说清楚。
《记忆大师》的故事之所以能发生，是基于一个近未来的软科幻设定。
在《记忆大师》的世界中，虚构的T国拥有一种科技，能提取人的记忆，让他们变成自己记忆的旁观者，虽然不会忘记，但也不会再对这段记忆有任何情感。
黄渤饰演的著名作家因为与徐静蕾饰演的妻子情感破裂，而决定去修改自己的记忆。但徐静蕾知道后却要求黄渤取回自己的记忆，不然就拒绝离婚。
阴差阳错，黄渤发现自己取回的记忆属于一个连环杀手，杀害的对象都是长期遭受家暴的女人。
因此，黄渤开始与正在调查一起家暴丈夫杀妻案的警官段奕宏合作，以记忆为线索找出真凶。
在片中，重新载入的记忆需要三天才能完全恢复，所以黄渤脑中的“杀人回忆”是逐渐浮现的。
而导演陈正道还为影片建立了一种“可穿戴记忆”的概念，记忆的错乱还会引起装载者性格的改变，观众可以感受到黄渤逐渐从一个温和的好男人，变成一个暴躁的凶徒的整个过程。
简单说就是，记忆的改变会影响人的性格。
据说，导演在剧本的每一部分，都列上了黄渤脑中两种性格的比例，而黄渤在片中也凭借自己的演技将这种一个人逐渐变成另一个人的情节体现的淋漓尽致。
《记忆大师》的“精致”让人印象深刻，这也是陈正道电影的一贯优点。
首先是外在美术设计上的精致，充满上海弄堂风的建筑，蒸汽朋克风和复古风相结合的道具，构建出了一座独特而颇具韵味的架空城市。
唯一让我有些出戏的是片中的手机与电脑，与我们平常使用的竟然别无二致，和其他道具的美感差了一大截。
但毕竟是在架空世界，这也不能算是什么大问题，再想想其它地方的优秀，我很自然的原谅了它。
片中有一段是黄渤翻找案件卷宗，据导演说卷宗制作了几百份，没有一份内容与照片是重复的。
电影人对自己的作品有多用心，往往体现在这种细节之上。
《记忆大师》不仅面子精致，里子也很丰满，悬疑片最重要的当然是“悬疑”二字，要在有限的人物中让观众不断怀疑究竟谁是凶手。
为此，陈正道在片中放置了许多细碎的线索，其中不少是现实生活中警方办案会碰到的“无用线索”，出现的合情合理，又能误导观众和剧中人，让案件更加扑朔迷离。
与此同时，《记忆大师》也不是那种最终最终用观众不可知的线索破案的低级悬疑片，真凶的线索不但一直真凶的线索不但一直铺陈在影片中，在真相大白的那一刻，你不会是恍然大悟，而是有一种果然是他的感觉。
《记忆大师》中的真凶是谁其实并不难猜测，它做的好的地方恰恰在于，让观众在整个观影过程中不断怀疑自己的判断，全神贯注于剧情，戏剧张力做足。
当年《催眠大师》的结尾颇受诟病，因为导演花了很长的时间来详细讲解整件事的来龙去脉，打乱了影片原本很好的节奏。
《记忆大师》则没有这样做，所有的前因后果早就藏在了影片中，等着观众自己去探究。
如果你看完第一遍还有很多地方没想明白，再去看第二遍的时候，大概会惊呼“我擦，原来在这里导演就已经铺好了线索。”
要不是拿片中情节举例会涉及剧透，我一定列一张自己发现的影片缜密细节的单子出来。
要让我说《记忆大师》哪方面做得还不够好，那就是把有限的时长绝大多数都用在了案件的侦破之上，对黄渤和徐静蕾夫妻的人物情感渲染稍有欠缺，有些破坏了一部分人物行为的可信度。
不过，两位演员还是靠演技撑起了这两个人物。
除此之外，《记忆大师》的古典配乐用的有些太满，但这显然也不算什么大问题。
黄渤和徐静蕾这对看起来不怎么搭调的夫妻，在片中的深情相爱完全没让我觉得违和。
导演自己说，当时拍摄黄渤与徐静蕾结尾处重聚相拥的戏时，两人突然舌吻了起来，剧本中压根没有，就是情感到位了演员情不自禁，把导演都吓傻了。
然而，最终的公映版本中这段戏却被导演忍痛删掉了。
混蛋!
《记忆大师》中的真凶与黄渤一样，也被交换了记忆，所以当你二刷时，会明显体会到真凶的性格朝着黄渤的方向转变。
真凶扮演者润物细无声的演技完全不输黄渤，不能指名道姓夸奖TA真的很遗憾。
电影记忆大师观后感 篇7
●主线剧情不错。画面精致，打光和配乐有恐怖氛围，要去看的朋友务必结伴。段奕宏和黄渤演技为全片增色不少。尤其是黄渤，演出了双重人格的感觉。
●本片有一点出彩，反映了家暴对孩子和女性的影响，加上恐怖的气氛，是极好的反婚教材——我真的是在夸这部电影，没说反话。
●细节和台词实在是对不起主线，悬疑推理最需要的是细节铺垫，观众看的也就是细节手法，本片的重要细节却生硬得排队扑街。配角扁平化，导致关键剧情转折不合逻辑。
●这么好的主线配上烂到可以拿去冲马桶的表达水平，结论是有好的想法固然是进步，问题是能不能执行得漂亮。
注：抖S和抖M都是日源词，抖S指有虐待倾向(的人)，抖M指有受虐倾向(的人)。“抖”是日语“ど(ド)”的音译，有“非常、超级”的意思，S是英文Sadism(虐待癖)的首字母，M是英文Masochism(受虐癖)的首字母。
在电影院里觉得这部电影还挺恐怖的。看完和朋友去吃了小龙虾，然后做了半夜噩梦。
对剧情和叙述的感想是：水平不过硬的时候，写作文绝对不能先写正文再起题目。按主线的水准来说，《记忆大师》确实可算是优秀的国产推理电影，然而表达的水准大大拉低了观影体验，我在推理过程中的一点点摇摆，全是因为演员的演技说服了我。很多桥段的衔接明显是因为剧情需要这样一个结果，于是草草安排了一个衔接过程，生硬突兀，单薄又可笑，以至于电影后半我和朋友的观影重心变成了找bug。和主线深厚丰富的安排比起来，我怀疑这部电影是不是由两个编剧分开创作的剧本。
另外，电影里警察系统的运作方式明显违和，感觉更像是港片。我看的时候拼命和朋友吐槽，哪国的警察工作起来是这样松散的。并不是说不可以——电影背景是架空的都市——然而漏洞过多，警察力量弱得不像话。结果就是全片只有主线剧情一马当先闪闪发光，其他铺垫、设定、表达都苍白灰暗难以说服观众。最直接的感受就是当推理过程和线索出现的时候，仿佛满屏幕都写着“看我看我看我~我在告诉你谁是凶手~”
有反转，然而也不能说服观众。假凶手按真凶手的吩咐一步一步推动剧情的时候，说了不该由TA说出的台词。因为这句台词，我认为假凶手是知情的帮凶。真相大白时，凶手的叙述却说假凶手真的是无辜的路人甲。
你都聊爆了好吗~既然你不知情，那是因为什么说出了聊爆的台词啊~
哎真是浪费了一个好素材。
这部电影倒是有一个亮点，主线剧情说的是家庭暴力给女性和孩子造成的伤害。配合电影恐怖的气氛，我们生活在阳光下的大多数的确会对家暴的危害有一点点感同身受的体验(我的直接体验是愈发不想结婚了……)。看电影时，我和朋友说被家暴了不但抖M还秀恩爱，这不科学，走出电影院后却想，事实难道不是如此吗?近几年家庭暴力问题在国内不可谓不重视，然而在救援处置方面，受害方的弱势地位几乎和以往一样没有改善。当我们以为离自己很远的社会黑暗面被这样艺术化地呈现在面前的时候，除了无力，更会对视若无睹的大环境感到恐惧吧。
电影记忆大师观后感 篇8
诺兰导演的记忆碎片 Memento 是比较早期的片子，但非常值得一看。
电影的主轴在于复仇，但是主角的设定非常有趣，片中男主角因为大脑受损而患了「顺行性遗忘症」(Anterograde amnesia)。
主角会忘记「罹患」疾病后发生的事情，丧失了短期记忆的能力，这种疾病最早是在1957年一位叫H.M.的患者身上发现，他的智力、表达能力都正常，但无法学习新的词汇跟新事物。这种患者经常会反复文同样的问题，忘记几分钟前所告诉他的事情，随时随地都在「更新」自己的记忆，但记不住。
因此在片中，男主角需要靠着照片、纸条、文字刺青等，记录当下的讯息，还有别人所说的话来当作备忘录，用自己片断的记忆，逐渐拼凑出来所谓「事件」的原貌。然而，仅仅依靠外界的这些讯息，拼凑出来的事件，真的是主角所期待的「真相」吗?
导演的剪辑，完全展现主角混乱的心理状态，以及罹患这种疾病的人，实际上面临的困境─片断而混乱的记忆。
特别推荐的是「逆序」版本，如果看的是「正序」，根本难以理解导演厉害之处，正序倒序交错进行…「真实」与「虚假」的记忆…就剧本而言，也非常精采，看怎么利用主角的疾病，来设计杀害他人。
更重要的是，在电影中呈现出「记忆」本身的重要性，对于我们本身的影响，记忆到底是怎么形塑我们的人格?影响我们的情绪?
当没有了记忆，生活应该如何继续?我们又应该选择相信什么?
记忆大师观后感
记忆大师观后感（一）
文：易二
好久没看电影，午饭后，我本打算连看三部，但在只看了《记忆大师》后就满足了。好像是本来饿极，准备连吃三碗米饭，结果在吃掉一碗后，饱了。
电影唯一打动我的的地方，是不太重要的个别场景，与主题、叙事、作为悬疑片最核心的逻辑都关系不大。徐静蕾与黄渤所扮演的两口子之间的关系，让我感觉异常真实。
男人，面对女人最大的困境，在于如果我特别认真特别在乎，那么我就一定无法让她满意，一定会让她认为是我给她带来种种不安；如果我不那么认真不那么上心，她就会觉得我表现得很优秀很可爱很温暖很值得信赖。或许是因为雄性哺乳动物对环境的危险更加敏感，废话，不敏感的雄性动物DNA早就失传。女人的安心总是需要男人的不安作为代价。
有几个男人没有这样的经验。当你被某种事物困住，你的荷尔蒙激发你奋不顾身，从种种阻碍中脱身，不惜伤害周围无意阻挠而无辜的人，来到女人身边，看着她，紧紧抓住她的胳膊，才觉安心。然而，此刻的你看起来是那么可怕，此刻的你完全不符合女人对你的种种幻想，此刻的你在她眼里才是环境中的最大的危险源。于是你看不到你幻想中女人妩媚的眼神，她宁愿躲在一个才刚刚认识的人身后惊恐地看你，然后对外人说，他手里有刀。所有男人都曾经是条硬汉，在被自己的女人一次次误解后，硬汉还有什么意义。随身绑炸弹的青春年少总要过去，日子总要过成油盐柴米。电饭煲旁摆弄米粒的男人，心底的情愫再不会对人说起，只在面对徐静蕾说出他手里有刀的那一瞬间的黄渤眼中，心里不知是流下一滴泪还是会心一笑。
以上基本与电影的主体无关。
说点有关的，电影主题涉及家暴，于我而言并没有什么体验。记忆里小时候我爸对我妈倒是动过一次手，那次好像我妈先掀了桌子一地碎碗。好像我妈想过离婚。整个事件对我没有丝毫影响，我只关心那瓶汽水还给不给我喝了。除了那次以外，他们每次吵架最后的结论都是错误在我身上，我非常清楚他们是一伙的，他俩吵架属于人民内部矛盾，他们对我才是敌我矛盾。长大后，都是女人打我骂我。身边朋友大抵如此。很多社会问题离我很远，我并不关心。在我眼里，独生子女才是最大的社会问题。
电影画面很美。镜头语言所描绘的梦境或记忆很精准，也有文学性。在逻辑上处处设置线索之余，竟然还有一个金鱼的互文，好有文化。有一段交响乐的配乐很爽。三个主要演员的演技都很厉害，尽管段奕宏看上去没黄渤飙得那么明显，尽管徐静蕾看上去并不需要演。三个演员都很适合角色。故事的层层悬念和反转逻辑上我认可，尽管并不喜欢。好像我有解高等数学的能力，我也理解有人解题能获得强烈快感，但我不会平白无故自己找个微积分来解。设定上虽有漏洞，但足够多的细节让足够多的逻辑成立，这一点很了不起。
最后一个镜头，黄渤与徐静蕾的和解，或许这才是女人喜欢的男人的样子。男人过着家家，成为过往记忆的旁观者，假装都是别人的记忆，从此安定甜蜜。
记忆大师观后感（二）
首先说说几个比较容易被大家忽略的细节：
① 开头有断指老头（后来才知道是沈警官父亲）来要钱，沈sir瞬间黑脸，让徒弟给他送钱，说明沈警官对父亲厌恶。
② 沈警官说“我去记忆大师那一趟”，后来徒弟给他打电话问“师父，你怎么还不回来？”沈回答“我还在记忆大师这呢” 说明他去了好久，实际上是去做了记忆重载手术。（为什么做后文详叙。）包括后来沈警官在车上打盹，实际上是在进行江丰记忆的重载。
③ 张代晨和陈姗姗的第一次见面机会实际上是沈警官故意制造的，他以程序为由让人“送张代晨去陈医生那里包扎伤口。” 而陈姗姗在包扎时说的话是，“你的情况沈警官已经都跟我说了。”（其实沈警官是利用了陈姗姗对家暴女性的亏欠心理，告诉她的是，江丰有家暴问题，张代晨和李慧兰一样是受家暴的女性受害者。）
④ 沈警官去花房看望李慧兰的时候跟她说，“我替你看过她了，她很好”，说明沈警官当时经常接李晓芸放学。李晓芸害怕时想打电话找的人是沈警官，说明了李晓芸对他的信任和依赖关系。
看到有评论吐槽此片“逻辑死”“角色人物站不住脚”“人物塑造模糊”……还是有点为精心设计了逻辑线和人物行为的《记忆大师》抱不平。吐槽总要吐在点儿上，在人物性格方面，笔者以为该片是此类题材中人物形象塑造较丰满的案例。尤其沈汉强这个角色，他有摆脱不掉的童年心理阴影，又有利用了所有人优缺点的心机谋划。只是在悬疑效果需求下，碎片化的剪辑冲淡了人物行为的连贯性，若将整个人物关系和事件发生因果关系捋顺清楚，可以更清晰的感受到导演在人物塑造方面的用心以及在社会问题层面上的关注与探讨。
看过片的人已经知道，沈汉强是整部影片的终极大boss。
沈汉强的角色塑造实际上是由黄渤（以记忆重载的手段，将自己代入沈汉强的童年以及杀害李慧兰案作案阶段，完成沈汉强的前史交代）和段奕宏两人共同完成的。两位影帝均贡献了极为精准、耐看的表演，实属影片最精彩的部分。
黄渤的角色在明，通过一次次碎片化的记忆重载，交代出了沈汉强的前史。这个角色难在，回忆片段中，要脱离主人公江丰的人物性格，分别表现出童年沈汉强、杀人犯沈汉强的人物状态。展现出一个童年受到父母家暴影响，杀死自己母亲，成年后作为警察再遇家暴案件，受到刺激，起意作案杀死李慧兰的凶手，有心理创伤又充满暴力。其中童年的部分我个人觉得尤其难把握，渤哥完成的也很好也很有趣。
段奕宏则在暗，从遇见江丰发现自己的犯罪事实可能要败露起，就开始不动声色运筹帷幄、寻找解决办法。这个角色表演起来难度也很大，因为始终要把自己绝对的藏好，骗过黄渤，骗过小徒弟，也骗过观众。正因为导演第一遍压根儿没想让你注意他，很多表演细节也就这样被初次观影的观众略过了，加上导演反转后留的时间不多，使得这个角色给非细节狂的第一感觉可能有些不完整。不过还好这个角色是交给了段奕宏来演，他牛逼的地方在于，知道结局之后，二刷时你能在他的不动声色背后，捕捉到微表情下隐藏着的更多内容，然后在内心惊呼一句——卧槽！ 通过表演的细节控制，完成多义性的呈现，做到把整个人物倒回去看“不露痕迹而线索尽在”，老段这个演员也不愧外界给他的“戏妖”称号。
下面正式进入解密环节，整个故事其实要从沈汉强的童年说起。先把前史捋一捋。
这是江丰最后一个想起的线索——凶手杀死的是自己的母亲。其实在此前黄渤带入“童年沈sir”时，是可以隐约get到哪里不对的，比如：①沈父对他的态度是长辈式的训斥语气“你还在这儿干什么？走吧！” ②沈父对车里的沈母疯狂踢打时，他在车后座吓尿了裤子。③最后拿药时药放得很高他够不到，搬了个小板凳。 这几点都在暗示，这可能是童年的记忆。
童年事件1：
小沈的父亲常年家暴，沈母不堪忍受，带小沈回娘家（海塘新居28号）避难，沈母的妹妹试图打电话报警，被二人母亲拦下。沈父这时找来，以剁手指要挟，沈母最终选择原谅他，带小沈跟他一起离开。结果离开路上，沈父就凶相毕露，飙车并再次家暴，坐在车后座的小沈吓的尿了裤子...
童年事件2：
沈母陪小沈在花房玩耍，十分愉快。两人坐在人面木雕前，沈母温柔的替小沈吸吮伤口，小沈质问沈母，为什么不跟父亲离婚，称父亲如果死了就好了，沈母否定其想法。沈母被家暴后手受伤，她在手上画了一条金鱼掩饰伤口，以此安慰小沈，称“这样就不恐怖了吧”。（这也就是后来江丰记忆中出现的，超现实的，沈母手中飞出的金鱼画面。笔者猜测象征着一种温暖的力量。）
童年事件3：
沈母再遇家暴后，洗澡。让儿子拿止痛药，儿子搬板凳拿了安眠药，给沈母服下，沈母吃药后溺亡。小沈对尸体哭泣，称不愿意看父亲再打母亲了。
是的，这就是沈sir的悲惨童年，导演在这部片中对于这些社会话题的关注也是一个很让人称道的地方。而后，在沈sir已经成为警察之后的某日，接到了姗姗的报警，称李慧兰遭遇家暴。姗姗劝李慧兰远离丈夫，未果。沈sir由此结识了李慧兰，以及和自己同样成长在家暴家庭的李晓芸。
下面进入了李慧兰事件～
李慧兰事件1：
沈sir接触李慧兰案后，为了让跟自己母亲有同样遭遇的李慧兰远离丈夫的家暴，沈sir主动帮助李慧兰离家出走，将其关在自家花房内。同时，沈sir在此期间每天接李晓芸放学回家，将其送到远处路边，让李晓芸自己走回家。随后，沈sir带吃的和书去花房找李慧兰，告知其女儿现状（片中沈sir台词：我替你看过她了，她很好）。沈sir机警的重播电话号码，发现李慧兰仍在偷偷跟丈夫联系，对李慧兰这一行为表示失望。（沈sir台词：你这样的话，躲出来还有什么意义？）
李慧兰事件2：
沈sir再次来看望李慧兰，李慧兰感谢沈sir照顾，最终决定还是回家跟丈夫说清楚。沈sir对此表示无奈。
李慧兰事件3：
又一次家暴前夕，晓芸害怕，给沈sir打电话求助（侧面说明晓芸和沈sir关系很好，甚至有依赖，可能把沈sir作为可以信赖的父亲角色看待）。沈sir到李慧兰家查看情况，碰上李慧兰丈夫李航醉酒归来，沈sir上楼躲避，安慰李晓芸，给李晓芸戴耳机听音乐。
丈夫李航醉酒打人，跟李慧兰撕扯中，李航撞门晕倒。沈sir下楼查看，劝说李慧兰离开丈夫，李慧兰坚持不干，沈sir更急迫带走李慧兰，李慧兰误会沈sir，不但不肯离去，还称沈sir恶心。沈被其跟自己母亲一样甘受家暴的性格刺激，一怒将李慧兰推下楼梯。
随即①嫁祸——戴上手套，用酒瓶砸向李慧兰，将酒瓶放在李航身边，嫁祸李航。②杀人——闷死李慧兰，内心还为李慧兰高兴，终于帮她得以解脱。
没有看到杀人过程的李晓芸此时才下楼，看到母亲被杀，以为是父亲失手杀了母亲。晓芸怕连累沈sir，让其先离开，自己数100个数后再打电话报警。期间邻居敲门来打探情况，李晓芸撒谎包庇沈sir。
李慧兰事件END。
随后，杀了李慧兰又被李晓芸善意理解、包庇的沈sir深感内疚。外加对自己仍未摆脱童年阴影导致的犯罪心有余悸，沈sir前往记忆大师诊疗中心，删除自己童年杀母以及杀害李慧兰的记忆片段感受。
同一天，妻子饱受婚姻后丧失事业及生子艰难的折磨，向江丰提出分手。江丰前往记忆大师诊疗中心，删除与妻子相识相知的浪漫回忆及两人一同被生子所困扰的痛苦记忆片段感受。随后，沈sir与江丰在医院发生的暴力枪击临时事件中，互相捡错了记忆号码牌。
江丰删除记忆后，张代晨发现自己怀孕，要求江丰去取回记忆。江丰再次前往记忆大师诊疗中心，恢复记忆。（院长此时着重强调了这个手术的设定，即恢复记忆后，有两种结果：1、想再次删除记忆，需在72小时之内来做第二次手术，手术后记忆将彻底删除再无法恢复。2、不准备再次删除记忆，72小时之后完成记忆重载，记忆永久保留。）
然而江丰误载了沈sir的记忆，开始在睡梦中回忆杀人片段。吓到了的江丰赶紧去记忆大师诊疗中心找院长理论。结果……院长嘚啵嘚了半天，怀疑江丰本身就是杀人凶手，来存储的就是自己的杀人记忆，江丰出手打院长（已经开始受沈sir性格影响），随后被送至警局。
警局里，已经删除了杀李慧兰记忆的沈sir在带着徒弟完成李慧兰案的侦查结案工作，沈sir徒弟正在跟此前报李慧兰家暴案的陈姗姗确认情况。
在这里说一下陈姗姗这个人物。很多人可能会觉得这个角色有些莫名其妙，我的理解，导演为了“藏”，牺牲了这个人物的逻辑连续性，也删除了这个人物的许多篇幅，这才导致了这种结果。实际上，陈姗姗后面有跟张代晨说，“李慧兰案就是我报的案，第二次见到她已经是尸体了，所以我不会让这种事情再发生。”而沈警官也正是看到了陈姗姗的这一点自责，以及对家暴女性的关注与责任，才决定利用她做局，误导大家以为她是凶手。
好了，回到警局。江丰看到李慧兰照片，提出异议，迅速吸引了沈sir注意。
自此，沈sir与江丰初见，开始两人之间的72小时博弈战。
沈sir听到江丰说话，马上发现事情不对（二刷时，老段那个脸上肌肉的跳动和眼神里微妙的变化真的很给力。导演采访时说，在拍片的时候，小监视器里其实没有感觉到这些内容...但在后期大银幕上调片子的时候，发现老段脸上展现出的信息如此丰富，遂感慨老段实在是适合这种有深度的角色。嗯。）
沈sir发现似乎自己删掉的记忆被江丰get到了，自己的犯罪行为有可能败露，立即开始布局反应：
① 先找理由扣住江丰，以控制事情走向，防止更多的人知道此事。
② 假意查案审讯江丰，探探江丰口风，一方面伪装自己，另一方面随时准备找机会甩锅。
③ 得赶紧去趟记忆大师那里，搞清楚是怎么个情况~~~
随后沈sir对江丰进行第一次审讯：
江丰回忆案情：（江丰有用手指敲桌面的小动作）交代凶手把李慧兰藏在花房，并淹死在浴缸（实际上由于记忆重载是片段性的，江丰此时在没看清脸的情况下把沈母误认为和李慧兰是同一个人。）
沈sir试探：你能不能回忆起凶手什么的细节？
江丰回忆不起来，沈sir初步表示放心...
随后沈sir拿出李慧兰案卷宗仔细查看，一方面琢磨自己是否有漏洞，一方面寻求甩锅方案。期间小伏笔——沈sir的断指父亲来警局找他要钱，沈sir在远处看到他，瞬间黑脸，把钱包甩给徒弟，让徒弟给他送点钱。（童年父亲家暴给沈sir留下的阴影依然无法磨灭。）
与此同时，江丰完成了进一步的记忆重载，要求第二次交代案情。
沈sir对江丰开始第二次审讯：
江丰交代：凶手杀了两个人，是连环杀人犯。
沈sir故意引导江丰回忆出李慧兰家电话号码（因为他自己当时重播了电话），并以此为由说服徒弟相信江丰跟此案有关，把江丰暂且扣押。【达成了先控制住江丰的目的】
随后，沈sir佯装办案，带徒弟查看记忆大师监控录像，确认自己做好了反侦察掩饰工作的他是不怕被监控拍到暴露的。他只是想初步确认一下到底是哪里出了问题。另外，也给自己一个去记忆大师那里的理由。
看了监控，搞清楚原来是俩人把记忆拿错了。
那记忆拿错了会怎么样呢？沈sir需要去记忆大师那里问清楚。
另外，沈sir同时开始寻思江丰这事儿怎么办？
① 想办法劝江丰删除记忆。② 想办法把江丰干掉。
要达成这俩目的，首先得了解江丰。想要最快了解江丰，用警察身份调查、打探他的个人生活问题恐怕不太妥当，太直接、太容易暴露、且效率未必高。莫不如去记忆大师那里重载江丰的记忆，因为一个人要删除的记忆一定是他最致命的软肋，从中能最快找出他的破绽，达成目的。
这部分内容在看片时未进行直接交代，需要观众过后进行脑补。但在后面其实也设置了两处暗示：
① 徒弟给沈sir打电话汇报案情进展，问沈sir“你还在记忆大师那里？”说明沈sir去了很久。
② 徒弟在跟沈sir查李慧兰邻居之前，沈sir在车里睡着了。说明他也处于手术后的易困、重载记忆状态中。
沈sir做完手术，接到徒弟电话，跟徒弟约定，直接在李慧兰家见面，然后自己先跑到李慧兰家勘（销）察（毁）现（证）场（据）去了。当徒弟赶到李慧兰家的时候，沈sir已经在自己当初推李慧兰下楼的地方各种仔细检查端详了……真是腹黑！！！
小徒弟楼上楼下到处瞎溜达，还在楼上房间发现了无关紧要的物证1——作家江丰的著作《无声鸟》。而沈sir依然一直专注的在那一个地方观察，老段此刻的各种琢磨来琢磨去的小表情，实际上原来都是在腹黑的谋划着他自己的毁灭证据大计！二刷的时候真是经常忍不住在内心呐喊：“卧槽！”
随后沈sir失手（我猜很可能是故意的，可以进一步破坏现场）把小徒弟推下楼梯，发现了无关紧要的物证2——李慧兰摔掉了的隐形眼镜。（当然，侧面证明了江丰没有在胡说）
随后沈sir带徒弟去找李晓芸的邻居，又开始假借查案各种试探这个邻居知道多少真相：
试探：你知道李慧兰离家出走去哪儿了嘛？
邻居自爆之前看见过有人送李晓芸回家。但没看见送李晓芸的人。邻居继续爆，李晓芸与父亲关系不和……
沈sir内心OS：你只知道这些我就放心了……
放心了的沈sir于是乎回车里打了个盹，通过记忆重载get到了江丰和她老婆的一些记忆片段。
这个时候江丰在干什么呢？江丰get到凶手如果也重载了他的记忆，有可能会去伤害他老婆张代晨，需要人提醒、保护一下他老婆，他跟警察汇报警察又不理他，于是乎他开始心急如焚的要跑出去给老婆通风报信。此时的江丰已经受到沈sir性格的影响，从一个软儒温和的作家，get了冷静、略凶狠、逻辑能力极强的性格特点。于是乎跟沈sir捂死李慧兰一样，江丰把“包浆刀片”塞进了狱友嘴里，引来警察，趁骚乱跑到门口，恰好遇见了来给他办保释的妻子张代晨，江丰语无伦次情绪激动的警告张代晨小心身边的陌生人，跟追来的警察撕扯中还不小心划伤了张代晨的胳膊。
也恰恰好在此时，沈sir归来，看见江丰这样跑出来，心头一喜：嘿，你还想跑？正好！终于可以名正言顺继续把你扣在这儿了！
转头看见张代晨，张代晨胳膊恰好在刚才的撕扯中划伤了，已经get了江丰记忆，了解他们夫妻俩关系的沈sir顿时心生一计：
江丰不是觉得他老婆有危险么？正好可以借机介绍代晨给姗姗认识，误导痛恨家暴案的姗姗，让姗姗以为代晨跟李慧兰一样是无力逃脱的家暴受害者，这样姗姗就会主动跟代晨多接触，而担心凶手会出现在老婆身边的江丰就会觉得凶手是姗姗。【恩，栽赃计划get！】
于是乎，沈sir以“我们也有我们的程序”为由，让手下把代晨送到了陈医生处。
陈医生给代晨包扎伤口，剧中姗姗的台词是：沈警官都跟我说过了……（呵呵哒，姗姗已经成功成为沈警官的棋子+替罪羊），然后代晨还解释，越解释姗姗越觉得她包庇老公，跟李慧兰一样，越想帮助保护她。
牢房里，沈sir开始对江丰开展心理战术，问他“你今晚的所作所为是你的本性么？”暗示他在陷入失控状态，劝他去删除记忆。同时，沈sir让江丰继续回忆。梦境中江丰陷入轮回走不出来，这段的美术设计很巧妙。沈警官叫醒江丰后，两人交流了梦境和凶手信息。江丰说李晓芸最后一通电话是打给凶手的。
沈sir听了心想，得嘞！这事儿你都想起来了，那我有甩锅给姗姗的办法了！——改电话号码计划get！
这时候，被沈sir误导了的姗姗正想尽办法的跟张代晨交朋友，给她送药、送音乐票，还假意（应该是故意的吧）把自己的包包落在了张代晨家里。引导张代晨借着还包跟她一起去听音乐。当然，不知道沈sir是凶手们的观众，此时也被误导着觉得陈姗姗这个人越来越不对头。
江丰交代了李晓芸给凶手打电话的事情，沈sir带着徒弟去找李晓芸，结果李晓芸不但拒绝配合，还几句话就把小徒弟怼的无话可说。有观众疑问，李晓芸跟沈sir不是认识么，这里怎么没感觉？ 当然不能有感觉啦，晓芸要继续包庇沈sir嘛，在晓芸心里，这个男人可是给了她很大支持和关爱的人。不过你觉得“你是以警察的身份问我话么？你来找我局里知道么？我未成年。”这样不太符合小女孩身份的话，又能是谁教她说的呢？晓芸说完这些话，注意看沈sir的表情，意味深长中似乎还透着一种“干得漂亮”的赞许T T...可怕.......
最后，沈sir跟徒弟再次提审了李慧兰的丈夫李航。这个李航也很有意思，演的很棒。事发当晚他应该是醉着摔晕了，醒来就发现老婆死了，看现场情况似乎还TM是自己敲死的。虽然他常打老婆，可从李慧兰的言语中看得出他们是有感情的，一个男人碰见这种事，那种心灰意冷的状态，非常准确。而此处，受到江丰性格影响的沈sir，在审问李航时，开始了江丰同款敲桌子的动作。这也是导演设置的一种暗示。
审完人，沈sir给江丰调出了所有家暴案的资料，让他从中指认沈母案（当然，不可能找到） 然后聊天儿聊着李晓芸，沈sir 假装无意实则故意的 把李慧兰的卷宗 甩给江丰，当然，江丰一下子就看到了那张已经被沈sir改过的电话记录单，默记下了号码，随即激动的质问沈sir，被沈sir几句话云淡风轻打发送回了牢房。
回了牢房的江丰（深受沈sir性格影响）疑惑万分，决定谋划出逃。遂吞刀片并上演救护车反击大逃亡。成功逃走后给代晨打电话过去找代晨。发现代晨身边的姗姗，拨打出记忆中的凶手号码... 没错，姗姗电。话。响。了……so，电话号码+接近张代晨，两个指向凶手的线索成功汇合，沈sir误导计划成功！江丰吓得不行赶紧要拽走张代晨，结果用力过猛把张代晨搞得吓得够呛，引来了保安，江丰说，这是我老婆我们的家事。可张代晨一句“他手里有刀”，让保安冲上去摁住了江丰...再看江丰的表情，实在是有点扎心了。。。
又被带回警局的江丰质问沈sir，为什么包庇陈姗姗。沈sir以没有足够证据抓人搪塞过去，随即展开心理攻势，奉劝江丰不要让自己失控下去，变成怪物，结合今晚张代晨对江丰的恐惧反应，沈sir成功唤醒了江丰对老婆的感情...成功劝服江丰去删除记忆。
第二天，江丰先根据记忆，给警局画了一幅沈母的画像。然后沈sir交代徒弟，带江丰去做记忆删除手术。
沈sir自己这时候则开始终极计划：（事情进展到这一步，总要有个背锅的凶手可以拿来结案，只好对不起姗姗了）
① 给代晨打电话，告诉她江丰下午回去。
② 给姗姗打电话，告诉她情绪不稳定的江丰要回去，为了避免代晨遭受家暴危险，让她先带代晨去他们家老房子躲一段时间。
③ 自己赶到老房子，制造姗姗要谋害代晨，自己灭掉姗姗的假象。
如果江丰删除记忆顺利，那么整个事情就可以以陈姗姗是凶手定案了结。
但是，江丰在手术前一刻，通过记忆重载看到了镜子中童年的沈sir。Get到了原来吃了安眠药溺死的是凶手的母亲，他赶紧冲出来告诉徒弟这个关键信息，然后不放心老婆的他又给代晨打了个电话，结果听说代晨正跟姗姗在花房，江丰听见“花房”俩字吓尿，撒丫子开始狂奔。
花房里，姗姗看到江丰在给代晨打电话，第一反应是，抢走挂断电话，防止江丰知道他们在哪里找过来。而后，沈sir赶到了花房。但沈sir这时候应该已经从徒弟处得知了江丰没删记忆直接跑出来了，沈sir先支开徒弟去接李晓芸。然后自己只好临时调整计划——先打晕代晨、姗姗，让赶来的江丰误以为代晨已经被姗姗杀死，刺激江丰杀掉姗姗，然后自己为了阻止江丰再把江丰干掉。
值得注意的是，在这两次计划中，受到江丰记忆影响的沈sir始终力保的就是张代晨以及她肚子里的孩子。
然而沈sir在误导并刺激黄渤的关键时刻，失误的说出了一句“我知道你们俩为了孩子吃了不少苦”，让江丰突然意识到，终极大boss原来就是沈sir！！！再次吓尿！两人扭打，沈sir差点被掐死，最后关头，沈sir把江丰敲晕。
过了许久，江丰醒来，发现姗姗、代晨都没死，沈sir一直站在花房外抽烟。很多观众有疑问，沈sir反正是要杀了他们，咋不直接干掉。要知道，沈sir是一个警察，他可以谋划一场披着“正当防卫”外衣的谋杀，却不能直接开枪杀人。
花房外抽烟的沈sir内心OS：如今真相已经败露，还真的是有些难办……说不定只能走下下策，把他们团灭，然后跑路了。
然而，当张代晨明白过来发生了什么，挺身而出挡在江丰前面，受江丰记忆影响的沈sir还是有些下不去手。与张代晨的这段植入的感情，从多方面填补了从小缺爱的沈sir的感情世界。正在犹豫挣扎时，已经顿悟了真相的小徒弟及时赶到，将沈sir绳之以法。。。
傻白甜的小徒弟是怎么get到真相的呢？
① 徒弟开沈sir的车接晓芸，晓芸手法娴熟的摇下车窗从外面打开了坏掉的车门，之前沈sir也这样开过车门，徒弟还在吐槽他“不准备换辆车？”说明，晓芸一直在包庇的那个经常送她回家的人，就是沈sir
② 徒弟手中的画像，是江丰凭借记忆画出的凶手母亲的画像，沈sir的爸爸又来向小徒弟要钱，看到自己老婆年轻时的画像，十分吃惊的问了一句，“雷子，你这画像哪儿来的？”没错，画像里画的就是沈sir的母亲。
好啦，故事终于讲完了。江丰和张代晨还有肚子里的baby幸福的生活在了一起。
然而，沈sir的记忆永远的留在江丰的脑袋里了诶，至于将来江丰会发生些什么样的事情.....
笔者不想再往下想了。。。。。。
《分手大师》观后感
《分手大师》观后感
文/张军瑜
《分手大师》有着明显的话剧风格。事实上，俞白眉原创的《分手大师》原本就曾经以话剧的形式多次上演和排练，代乐乐、瞿颖都曾经出演过叶小春。现在只不过是邓超把它搬上了大银幕，娇憨的杨幂成了叶小春。
但，依旧脱不了话剧的痕迹。虽然邓超要求杨幂在表演前，千万不要去看以前的《分手大师》话剧版，但是贴上邓氏喜剧标签儿，邓超版的《分手大师》更像是邓氏话剧。而在上映之前，作家陆天明，也就是陆川他爹对《分手大师》的激烈表态，现在想想，似乎更像是一种高明的炒作。至少，他成功把许多人吸引到了电影院里；起码，我们要看看《分手大师》究竟是怎么个下作卑贱、糟蹋国产电影、恶心，以至于陆天明要喊孙俪你管不管你家邓超。
好像，的确，这真的是一部贱兮兮的电影。贱兮兮的梅远贵，贱兮兮的唐大师，贱兮兮的老六，贱兮兮的老黑，还有贱兮兮的表演；但不过也正像是邓超说的那样，我以前又没导演过电影，我不贱谁贱，我有资格贱，我以后还要更贱一点；邓超的粉丝们更忠城，直接喊出了：邓超，你越贱，我们越爱你！
所以，这部贱兮兮的电影，你看起来会觉得很轻松，因为导演都不怕别人说这是一部贱兮兮的电影，你看起来还有压力吗？你也可以以贱兮兮的心态来看这部电影，你就会有一种无底线的贱兮兮的放松心态，全场下来缠绵不绝的笑声证明了这一点。其实，生活已经很累了，有这么一种可以让大家放松心态的电影，也的确是一种不错的业余选择。生活向左，电影向右，你给她讲道理，她给你讲江湖；你给她讲江湖，她给你讲法律，就酱紫。皆大欢喜。
不过老实说，徐静蕾、赵薇，甚至是郭天明都导电影了，凭借邓超的才华，完全可以走一种叫好又叫做的风格路线；邓氏喜剧这种风格，和他平常的表演反差其实挺大，让人一时接受不了也是很正常的事儿。好歹，他至少带给了我们生活的的快乐，哪怕是伪装出来，那两个小时的时间里，你也的的确确开怀大笑了。
一味的坚贞或搞笑，都是一种病。《分手大师》贯穿的快乐里，总还有一种笑中有泪的存在。叶小春（杨幂饰演）似乎在负责这种功能，梅远贵（邓超饰演）所有围绕叶小春贱兮兮的举动，到了最后，也成了一种男女情爱的飙泪表演。
记住他的爱，记住他的贱兮兮，记住这个世界上有一个人在贱兮兮地爱你。
《分手大师》：痞子如何炼成人生赢家
文/wiken
在2014年暑期档轰轰烈烈开战之际，国产喜剧片《分手大师》在好莱坞大片《变形金刚4》等一众商业精品的重压下，赢得了破五亿票房的佳绩；而片中的华为手机也同样高举国货旗帜对抗辅天盖地的进口品牌，并取得佳绩。该片以剑走偏锋的分手为切入点，探讨真正的所谓君子风度；在这个高度发达的信息时代，p7手机亦传达着同样高尚的理念与操守，因此才能锻炼成市场的大赢家。
《分手大师》话剧版导演俞白眉曾经讲过这样一句话：社会讽刺是私活儿，我用糖衣包了一个炮弹。所以当这个让剧场内的大学生们从头笑到尾的故事搬上大银幕之后，邓超再次以竭尽耍贱之能事的毅力将它提上了一个新的台阶。邓超塑造的男主角梅远贵是个不折不扣的痞子，但正是这样的痞子，在能量小宇宙爆发到最后，却让观众嗅到了浓浓的君子味。所谓的君子，居然能用如此扭曲的形态呈现，为真情真性添上了一个光怪陆离的注角。
电影里头其实有一众看似君子的男人，从韩寒、曹可凡到吴京，个个端直风光，他们已是这个社会最浮表的君子标准，然而却都利用痞子梅远贵的耍宝阴谋达到抛弃旧爱的目的。当今社会中的君子们因曝光私生活而纷纷被帖上伪的标签时，《分手大师》无疑也是给当下对君子甘之若贻的女人们敲响了警钟珍宝易求，君子难得。所以当梅远贵进入我们视野的时候，他周身散发着玩世不恭、贱如蝼蚁的气场，摸不着一丁半点关乎君子的边际，但骨子里却流动着应对社会阴暗的最为真诚的热血。
于是，君子的概念在《分手大师》里成了一个藏得很深的钻矿。梅远贵满口谎言，他为原本会伤心到无地自容的被甩的女人们做无痛分手手术，以离奇的方式告诉她们人生还有更好的选择，以此证明真爱的不靠谱。所以当他遭逢人生信仰错误得一塌糊涂的女主角刘小春（杨幂扮演）时，他的君子本色才彰显无遗。
刘小春的傻与执着，是唯有君子才能拯救的，她可以为心爱的伪君子挡风遮雨，在巨大的精神压力下维系惨淡人生；梅远贵救了她，他以欺骗的形式给予她最真诚的关怀，随着剧情的发展，我们逐渐意识到君子的真面目，他应该是在你宿醉之后把你背回家，给你做一顿温暖的早餐；他应该是在你遭遇危险时替你挨拳头，像骑士那样与伤害你的人决斗；他应该是把你带回去见自己的家人，挖出内心最深沉的隐痛给你看；他应该是在耍宝之余再给你一对有力的肩膀，让你哭泣的时候有个依靠。
刘小春之所以最后能得到幸福，兼因她碰上了真君子梅远贵，他是包着石头外皮的璞玉，剥开层层伪装后才看得到他的高尚。梅远贵甚至抱着你不懂我，我不怪你的态度，呵护刘小春天真的情怀，只因他相信，终有一日心上人会懂得他的好。君子不再是表层的绅士风度，勇气与智慧才是一个君子应该具备的如兰品质。梅远贵做到了，他举手投足间的无赖腔被刘小春一一识破，两个人都付出了惨痛的人生代价，却本着君子之道携手面对未来的人生。
华为公司那款唤作君子如兰的p7手机与梅远贵的混搭正彰显君子之间的相惜，所谓君子不徒语，语必有理，梅远贵每句看似不着调的谎言，最后都成了真相。回溯电影，片中的分手大师尽管是斩断情丝的利刃，也终究会因君子品格的爆发而化作绕指柔。这是我们想看到的结局，也是一个君子值得拥有的大团圆结局。
《催眠大师》观后感
《催眠大师》观后感
日益成为社会热论的焦点话题医患关系主要源生于双方的不信任，而且，这种不信任往往没有现实理据为依托，大多产自于习惯性，经不起推敲、法辩，故常常引发一桩桩恶性事件。即将公映的心理悬疑大片《催眠大师》聚焦的亦是这种欠奉信任的特殊关系，所不同的是，它触及的是大众较少涉猎的心理治疗领域催眠疗法，所以，一旦医患因缺乏信任起冲突，生矛盾，那必将是惊心动魄、翻江倒海的。
《催眠大师》中，徐峥、莫文蔚分别饰演医生患者徐瑞宁、任小妍。徐瑞宁乃国内知名心理理疗师，其最擅长的莫过于催眠疗法。正值中年的人生金色年华，成功催眠治疗一波又一波病患，事业顺风顺水的他自信满满，傲娇自大甚至有些膨胀得容不下他人的半点挑战。因此，面对学生提问、质疑，他几乎不屑一顾地予以还击，蔑视眼神中似乎传递着这样的信息这也叫问题？任小妍是一名特殊病人，她的特殊性不仅体现在其怪异、奇葩甚至有些可怖的经历中，更展示于她喜欢挑战权威（徐瑞宁），坚持自有观点的执着上。当这样的任小妍遭遇不可一世、不容挑战的徐瑞宁时，火星撞地球般的火花自然会飞溅而起。
徐瑞宁是徐峥比较擅长出演的角色，无论是《泰囧》中的徐朗，还是《无人区》里的潘肖，自信、自大、自满从未消失过，而且，和前两个角色一样，瑞宁也为自己的傲娇自负付出了惨痛代价。不过，相比徐朗、潘肖，瑞宁的膨胀尤为兴盛，这也加剧了他与任小妍龙凤斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞宁这个角色时，徐峥一如既往的搞笑幽默，却又不时闪透着文艺、鬼魅气息，表演风格与影片调性有机呼应，相得益彰，让人大呼过瘾。
相比之下，性格、行为古怪的任小妍更招人魂魄。从剧情上讲，任小妍与徐瑞宁魔高一尺道高一丈的龙凤斗戏，精彩纷呈、惊心动魄得几乎要令人摒住呼吸；从角色设计上讲，任小妍的凄惨悲楚童年，以及坎坷情感经历也更易收获同情；面对这么一个抢戏抓戏的重要角色，莫文蔚尽显演技，一颦一笑、一举一动、一哀一乐、一悲一喜都让人忘记了她的标志性大长腿，而深深沉浸在任小妍力拔山兮气盖世的反转天能中。
《催眠大师》这样的烧脑影片不仅对观众智商提出了考验，对演员演技也是一种挑战。故事发生在天津的一所老式洋房中，一个封闭的房间，一间气氛诡谲的卫生间，一面缀满可怖气息的镜子，一个不大的沙发，一张摆满各种杂物的书桌，一颗来回闪现滚动的弹珠，一个诺大的挂钟然后是衣着造型都未曾改变的徐瑞宁、任小妍。徐峥、莫文蔚你来我往的龙凤斗既发生在两人的有声语言、肢体语言、表情语言的交锋与破绽中，更融合在徐瑞宁、任小妍对若干细节、道具的掌控中。思沉、静默、假装被催眠、刚柔相济的反转，徐瑞宁、任小妍角色间的寸尺相煎，徐峥、莫文蔚演技上的无形胜有形，都让这场催眠鏖战上演得心惊肉跳。
作为典型的烧脑电影，《催眠大师》中徐峥与莫文蔚的龙凤戏斗过程也是燃烧观众脑细胞的曼妙过程。双方在银幕上互催互眠，从入梦解梦破梦到再入梦解梦破梦的往复循环，直至真相浮出水面，阴霾消弭于心魂。银幕外，观众则热议着片中梦境的层级，徐莫智商孰高孰低，反转的合理性复杂性艰巨性等等等等。这不禁让我想起曾掀起现象级热潮的《盗梦空间》，那时那刻，多少影迷因看懂看不懂看到几层梦境而争得面红耳赤，又有多少影迷为了看懂如何盗梦一次次走进影院。《催眠大师》或难比《盗梦空间》《穆兰赫道》《禁闭岛》等世界级的经典烧脑电影，但却也开启了国产烧脑电影的新天地，让脑烧族（烧脑电影发烧族）从此有了更多选择。
催眠大师观后感
催眠大师观后感
趁着四月的最后一天，绵绵细雨中，来了一场说走就走的“旅行”。也许是好久没有放松紧绷的身体，赶着电影开始的狂奔，喘着大气开始了电影。
开始前，被基友剧透了一点，说，这是由徐峥、莫文蔚领衔主演的年度悬疑烧脑制作，也是《泰囧》之后徐峥接拍的首部作品，让人很是好奇。
其实，个人想法是观看《同桌的你》，比较在意高晓松的这部剧，也许是恋爱情节或者是青春剧的情节吧，不过，基友的强烈推荐下，让我对《催眠大师》有点期待。在我印象中，徐峥的电影，绝大多是喜剧，我也一直很喜欢徐大哥的这种幽默方式，特别是《泰囧》的搞笑风格，让人很容易接受剧情的叙述。所以，没有看前期宣传的我，我对《催眠大师》的感觉，也是以为是一部幽默喜剧，这，就是我开始看时的感受。
影片中徐峥一改以往喜剧表演风格，诠释了一名高智商的心理医生。一开始，影片心理医生就展示了催眠疗法过程，成功的治疗了一位心理抑郁的母亲；接着又是一段精彩的演讲，将催眠疗法的精髓讲解给观众，也让我有了些了解。
高潮部分应该是女主角的出场，莫文蔚在片中饰演神秘病患，一直表达内心挣扎，以能看见鬼的病情叙述，那画面就像真的在放鬼片，让我们两个大男人，几乎快吓到要抱在一起了。
瑞宁（徐峥饰）在任小妍（莫文蔚饰）一顿“疯语”过后，决定采用催眠疗法进行治疗。而当任小妍成功进入催眠状态后，瑞宁想要找出任小妍的心理阴影所在，却不曾想到自己被带入了陷阱。接着缜密的剧情和高智商的推理环节，以及完美的节奏把控，在他们互相催眠中展开，让我感觉是中国版的《盗梦空间》，又很难相信这是国产悬疑影片。
最终，很意外的结局，任小妍居然也是催眠师，是瑞宁的同班同学。一个使用清醒催眠治疗，一个则是睡觉催眠治疗。瑞宁的失误，不仅失去了自己最爱的人，也使任小妍的未婚夫在事故中丧生。其实，最开始实施催眠的人，是他们的老师。一开始，任小妍就被老师催眠了。所以成功克服心理压力的任小妍，也成功反催眠瑞宁成功，让双方走出了心理阴影中。
难怪事后看影评时，导演陈正道毫不吝啬称赞之词，认为徐峥将人物形象塑造的比自己心目中理想的还要饱满立体。除此以外，莫文蔚在片中饰演神秘病患所表达出的内心挣扎，也不禁让人眼前一亮，导演陈正道评价言简意赅：“《催眠大师》是莫文蔚喜剧以外的最好表演。”
影片时看完了，闭上眼睛回想这部电影，在脑海中想起了，不要低估对手的能力，也不要高估自己的实力；每个人都说过谎，说了谎的人内心深处一定有想要隐瞒的事情。原谅，就心理而言是对一种现实的认可。当现实在记忆中还原，人才能活在一个顺理成章的环境里。现实，是被大众所认可的现实，而活在人们心中的现实，则也许是人对潜意识的否定，记忆也许就会被篡改，意识就会发生扭曲，当类似场景再次出现时，这一瞬间，就会突然觉得整个人都不好了。所以，当瑞宁认识到自己的爱人和挚友再也回不来了，他真的是爱他们的，他们“会原谅”自己的时候，在寻求救赎的本能，让自己选择相信这一切。有时候，我们都无从问起，真相可能永远都不会是真相。瑞宁，最终并不是找到他们的谅解，因为已经回不去了，而是相信自己是可以被救赎的。
人之所以为人，是心理给自己保留了一丝生机，唯一可以原谅自己的人，只有自己。
货币大师观后感
货币大师观后感（一）
《货币》作为中央电视台财经频道推出的大型纪录片，由货币的起源开始，讲述了货币的发展，货币的崛起，货币的灾难和货币的未来，真实记录和展示了货币以至金融体系的源流、崛起和力量，全面透视了货币的本质及其背后蕴藏的社会运行秩序与制度和人性基础，对货币这一既熟悉又陌生的事物和景象进行了一次全面、开放、生动、深刻的解读。
在观看了《货币》这部纪录片后，我了解了货币对于人类社会发展产生的深刻影响。人类使用货币的历史产生于最早出现物质交换的时代。在原始社会，人们使用以物易物的方式，交换自己所需要的物资。但是有时候受到用于交换的物资种类的限制，不得不寻找一种能够为交换双方都能够接受的物品。这种物品就是最原始的货币。牲畜、盐、稀有的贝壳、珍稀鸟类羽毛、宝石、沙金、石头等不容易大量获取的物品都曾经作为货币使用过。经过长年的自然淘汰，在绝大多数社会里，作为货币使用的物品逐渐被金属所取代。数量稀少的金、银和冶炼困难的铜逐渐成为主要的货币金属。随着人类文明的发展，逐渐建立了更加复杂而先进的货币制度。古代希腊、罗马和波斯的人们铸造重量、成色统一的硬币。随着经济进一步发展，金属货币同样显示出使用上的不便。于是作为金属货币的象征符号的纸币出现了。随着经济的发展，人们对货币的使用程度不断加大，货币逐渐资本化，并衍生出各种金融产品，商业银行逐渐出现。
通过这部片子，我们了解到。货币给人类社会的发展起到了极大的促进作用。货币融通了财货的往来，让市场交易变得更加便捷和低廉，市场交换的范围不断扩展，让人们的合作更加紧密。同时，货币又极大地促进了社会分工深化，她将完整的劳动分割为细小的碎片，继而又重新将这些碎片黏合成一个有机联系的整体，扩展着人类合作和创新的力量，人类选择空间随之愈加扩大，自由文明程度亦随之不断攀升。
然而，就像纪录片中所说的，货币在经由商品货币演进到符号化货币之后，也会由于人们对货币的滥用以及权力对货币的过度干预而引发通货膨胀等金融危机。通货膨胀尤其是恶性通货膨胀给人类带来了混杂不堪的社会无序和难以磨灭的身心创伤。尤其是上世纪30年代凯恩斯关于政府干预刺激经济的思想形成体系，以及70年代初布雷顿森林体系崩溃后，世界主要国家政府更多运用货币政策以调节经济运行、平缓经济周期。拥有货币发行的权利机构怀抱着货币超发短期内不会引起过度通胀的美好愿望，期望借货币之力维持国家经济繁荣。但是货币超发的结果就是流动性泛滥，从而滋生资产泡沫，甚至引发金融危机，危机之后经济需要多年调整才能回归常态。
货币改变了人类生活方式，推动了社会经济的发展。人们应该更好地利用货币，发挥货币更大的作用，给人们带来更多的福利。
货币大师观后感（二）
货币，一个熟悉而陌生的名字。熟悉于她于生活是这样的接近，陌生于她于生活中的变化莫测。
她在今天人们的心中，仿佛是空气、是水、是阳光，是陪伴人一生的东西。那么她到底是什么呢？地球的生命是45.6亿年，人类的生命是250多万年，她的生命是五千多年。她在米索布达米亚平原的泥板上，她在亚细亚海边的贝壳里，她在太平洋岛的石头上，她在印第安人的珍珠项链里。她阳光，成就了一切的一切，让自由成为自由， 让财富成为财富；她冰冷，定义了今天的格局，让欲望成为欲望，让战争成为战争。如果将人类的250万年压缩成24小时，那么她伴随人类不足三分钟。人们知道她从哪里来，但不知道她到哪里去？她就是熟悉而又陌生的货币！
货币的出现，改变了生活的经济方式，使社会进步。
在原始社会，人们使用以物易物的方式，交换自己所需要的物资，比如一头羊换一把石斧。在很长一段时间中，货币只对有形物品进行丈量定价。但是有时候受到用于交换的物资种类的限制，不得不寻找一种能够为交换双方都能够接受的物品。这种物品就是最原始的货币。
中国是世界上最早使用货币的国家之一，至今已有四千多年的历史，出现过布钱、刀币、圆钱、五铢钱、通宝、制钱、银两、银元、铜元以及牺牲品类金银币、谷帛币和纸币，种类繁多，形制多样，币材广泛，堪称世界货币之冠。由于货币的出现，加速经济活动进程，大家不必要为了买米而拉只羊去交换。
说到中国的货币，交子在历史中，是最有历史地位的。交子是世界最早使用的纸币，最早出现于四川地区，发行于北宋前期（1023年）的成都。最初的交子实际上是一种存款凭证。北宋初年，四川成都出现了为不便携带巨款的商人经营现金保管业务的"交子铺户".存款人把现金交付给铺户，铺户把存款数额填写在用楮纸制作的纸卷上，再交还存款人，并收取一定保管费。这种临时填写存款金额的楮纸券便谓之交子。
随着市场经济的发展，交子的使用也越来越广泛，许多商人联合成立专营发行和兑换交子的交子铺，并在各地设分铺。由于铺户恪守信用，随到随取，交子逐渐赢得了很高的信誉。商人之间的大额交易，为了避免铸币搬运的麻烦，也越来越多的直接用交子来支付货款。后来交子铺户在经营中发现，只动用部分存款，并不会危及交子信誉，于是他们便开始印刷有统一面额和格式的交子，作为一种新的流通手段向市场发行。正是这一步步的发展，使得"交子"逐渐具备了信用货币的特性，真正成为了纸币。从商业信用凭证到官方法定货币，交子在短短数十年间就发生了脱胎换骨的变化，具备了现代纸币的各种基本要素，将还处在黑暗的中世纪的欧洲远远抛在后面。
货币，在历史的长河中，有人爱来有人恨，爱她的便利，恨她的多变。
大师观后感模板
读后感大全精选栏目推选：“大师观后感”。
闲暇之际，我们都喜欢走进电影院观看精彩的电影，很多人都是从喜欢开始，然后再慢慢的去接触这部作品，这个时候可以将观看作品时的启迪总结成观后感，有没有写好作品观后感的秘诀呢？一篇优秀的作品观后感都有哪些眼前一亮的特点呢？以下由编辑为大家精心整理的“大师观后感”，为方便后续阅读，请你收藏本文。
大师观后感【篇1】
货币，一个熟悉而陌生的名字。熟悉于她于生活是这样的接近，陌生于她于生活中的变化莫测。
她在今天人们的心中，仿佛是空气、是水、是阳光，是陪伴人一生的东西。那么她到底是什么呢?地球的生命是45.6亿年，人类的生命是250多万年，她的生命是五千多年。她在米索布达米亚平原的泥板上，她在亚细亚海边的贝壳里，她在太平洋岛的石头上，她在印第安人的珍珠项链里。她阳光，成就了一切的一切，让自由成为自由， 让财富成为财富;她冰冷，定义了今天的格局，让欲望成为欲望，让战争成为战争。如果将人类的250万年压缩成24小时，那么她伴随人类不足三分钟。人们知道她从哪里来，但不知道她到哪里去?她就是熟悉而又陌生的货币!
货币的出现，改变了生活的经济方式，使社会进步。
在原始社会，人们使用以物易物的方式，交换自己所需要的物资，比如一头羊换一把石斧。在很长一段时间中，货币只对有形物品进行丈量定价。但是有时候受到用于交换的物资种类的限制，不得不寻找一种能够为交换双方都能够接受的物品。这种物品就是最原始的货币。 中国是世界上最早使用货币的国家之一，至今已有四千多年的历史，出现过布钱、刀币、圆钱、五铢钱、通宝、制钱、银两、银元、铜元以及牺牲品类金银币、谷帛币和纸币，种类繁多，形制多样，币材广泛，堪称世界货币之冠。由于货币的出现，加速经济活动进程，大家不必要为了买米而拉只羊去交换。
说到中国的货币，交子在历史中，是最有历史地位的。交子是世界最早使用的纸币，最早出现于四川地区，发行于北宋前期(1023年)的成都。最初的交子实际上是一种存款凭证。北宋初年，四川成都出现了为不便携带巨款的商人经营现金保管业务的“交子铺户”。存款人把现金交付给铺户，铺户把存款数额填写在用楮纸制作的纸卷上，再交还存款人，并收取一定保管费。这种临时填写存款金额的楮纸券便谓之交子。
随着市场经济的发展，交子的使用也越来越广泛，许多商人联合成立专营发行和兑换交子的交子铺，并在各地设分铺。由于铺户恪守信用，随到随取，交子逐渐赢得了很高的信誉。商人之间的大额交易，为了避免铸币搬运的麻烦，也越来越多的直接用交子来支付货款。后来交子铺户在经营中发现，只动用部分存款，并不会危及交子信誉，于是他们便开始印刷有统一面额和格式的交子，作为一种新的流通手段向市场发行。正是这一步步的发展，使得“交子”逐渐具备了信用货币的特性，真正成为了纸币。从商业信用凭证到官方法定货币，交子在短短数十年间就发生了脱胎换骨的变化，具备了现代纸币的各种基本要素，将还处在黑暗的中世纪的欧洲远远抛在后面。
货币，在历史的长河中，有人爱来有人恨，爱她的便利，恨她的多变。
大师观后感【篇2】
在马斯洛对“自我实现者”的心理学研究中，我们可以发现有明显的尼采“超人”的影子。马斯洛在《动机与人格》认为，自我实现者有如下几个特征：
一是自我接纳水平高。这体现在他们较少地有不必要的罪恶感、羞耻心和防卫机制，他们能够坦然接受自己的性冲动以及生理特点。他们感到内疚的是自己可以改进的缺点，而没有弥散性的焦虑和恐惧，他们更能够用理解和欣赏的眼光看待个人的过往历史和心里唤起的念头，而不是用预先设定的某种道德框架来衡量。——我和北哥比较豁达，可以接纳自己的阴影，兽性和人格类型的陷阱。
二是独立自主，为自己负责。自我实现者喜欢用自己的头脑做决定，而不是让父母、学校、老师、国家替自己做决定。——我还有被97％耗子，松鼠情绪污染导致病态自卑，焦虑的问题，而北哥则是始终独立自主探索自己的人生。
三是被成长性动机而非匮乏性动机所驱动。所谓匮乏性动机，就是以“我缺少什么”作为自己生活的动力，大部分人都是被匮乏性动机所驱动的，他们认为人生就是一次次争取外物的过程，只有获得了外物才能允许自己对自己满意，他们的自尊和归属感只能来源于别人；
而成长性动机的人固然也需要外物和他人的支持，但却认为人生归根到底是为了实现自己的目的，是为了更好地成为自己。
四是民主的性格结构。自我实现者认为，只要一个人和自己性格相投就可以成为朋友，而该人的阶级、受教育水平、种族、信仰都是次要的。自我实现者能够意识到在这些被大众看来是根深蒂固的标签之上，还存在着一种普世的法则，正是这种法则使得人与人实现跨越上述壁垒的相通成为可能。——我和北哥注重高质量友谊背后的东西，我们更强调情感和精神层面的共鸣。
五是创造力。创造并不一定意味着要作曲、作画、写书等等，它可以成为一种无处不在的生活态度。自我实现者将创造当做是一种习惯，他可以为自己所从事的任何事都涂抹上创造力的色彩。比如说，一个学生每天要坐公交车去上学，他打算每周都开辟一条新路线，走一条不经常走的街区；一个女生为了看小h文，探索出一套独特的搜索方式；一个流水线的工人抗拒自己的工作，她发明了一套敲打桌面的节奏来使自己轻松一些，或者想出了许多逃避主管监视的偷懒的办法。——5偏4北哥比我有创造性和好奇心，而我这点比较差一些。
六是道德上的包容与开放。在保守的社会文化里，善恶是高于自由的，人在做事前总是优先想到“应该如何”，甚至为了道德而牺牲自己的幸福被看做是一种更崇高的美德；而在自我实现者看来，个体的幸福、快乐和成长同样是善的不可或缺的部分。在蔑视个体幸福，崇尚牺牲与服从道德的社会里，人与人不仅没有变得更高尚，反而变得更虚伪和狡诈。作文正如马斯洛所说：“我越来越相信对自身幸福的熟视无睹是人类罪恶、痛苦以及悲剧的最重要的非邪恶的起因之一。”而自我实现者尽管看上去对世俗道德有一种叛逆倾向，但他们并非无法无天。马斯洛的研究表明，他们在现实里违背道德规范的频率并不比一般人更高，他们仅仅是把评判道德的权力交给自己而已，并不代表要在任何场合都要特立独行，哗众取宠。相反，自我实现者更可能有一种对全人类的责任感，他们会对和自己毫无关系的人产生同情并为之努力，会对异质的文化和道德体系有更多的包容心态，这是因为每个社会常见的道德观念总是围绕着个人的小圈子（家庭、亲友、同事）展开的，是建立在小共同体成员之间的共性之上（血缘关系、共同的生活经历等等），而自我实现者能够从人类的角度把握人之共性，并看出一种普世的道德，这种道德自然难免与小圈子道德观念发生冲突。
在某些方面，我们清楚地了解成年人如何如饥似渴、刻意地选择学习。我们所不了解的是他们为什么会有如此强大的意志力。学习需要意志力，成长也需要意志力，但是现在我们对意志力却了解得很少。
大师观后感【篇3】
陈琦马相伯、蔡元培、陶行知、张元济、陈望道、张伯苓、陈寅恪、华罗庚、竺可桢、黄炎培……纪录片《大师》在荧屏上讲述着中国近代百位大师的厚重人生，感人至深。
他们生在列强入侵、民族兴亡的年代，经历大动荡、大灾难、大变化、大转型，同时也是先行者为家国天下忧思力行的百年。他们为国家命运殚精竭虑，将一己的生命投身于民族救亡、民智启蒙和文化拯救的伟大使命中。正如蔡元培所描述的，身处“黑暗主义时代”，却选择直面人生，点燃生命的光芒，照射尘世所及的地方。这就是一位位民族先贤所共有的大胸怀、大智慧和大爱。
他们始终以“教书育人，启发民智”为宗旨，淡泊名利，不随俗沉浮。蔡元培任北大校长，明确“不为升官发财立阶梯”，倡导“思想自由，兼容并包”的教学原则，被誉为“学界泰斗，人世楷模”。马相伯为启迪民智，育人立人，医治愚昧、落后、腐败等社会痼疾，认定教育乃立国立人之根本，倾其所有，捐出三千亩土地办学校。陶行知同文盲、贫瘠战斗一辈子，到最落后的乡村去办平民教育，一座晓庄师范，在中国教育史上树起了一座丰碑。黄炎培开创中国职业教育的先河，直至今天，其教育思想仍充满生机活力。
这些大师们又是真正的大学问家。他们既有中华传统文化的深厚积淀，也吸取人类文明的精华，融会贯通，身体力行。他们有兼容中西的学养，是继往开来的学者，在特定的领域作出独特的贡献。他们的学术成就，经得起历史考验和文明传承。
竺可桢是我国最早、最杰出的现代气象学家，他倡导“排万难冒百死以求真知”，在抗战烽火中带领浙江大学成为“东方剑桥”，为新中国的科学事业打下了可贵基石。童第周是我国克隆事业的开创者，一双灵巧的手创造生命奇迹。他说“科学家不自己动手就是科学政客”，至今仍振聋发聩。
他们还真正沉得下心来，研究学问，创造艺术。徐悲鸿到法国学美术，一心浸润在艺术创作中，经常到卢浮宫和各大展馆临摹名画。因为穷困，早晨进去，一直到展馆关门，连饭也不吃，一天下来，直饿得人昏厥过去，并因此落下了胃痉挛的终生毛病。回国后，为扶掖后人，他把自己的画卖掉，当作助学金送学生出国深造。最后，更是将自己一生所留存的作品全部捐给了国家。这种学习的“饥渴感”和无私的奉献精神，令人感动。
通过观看《大师》，我们可以慢慢回味、细细咀嚼大师们的人生传奇与精神追求中，寻求一种精神上的平和与宁静；另一方面，在重建兼容并包的中华新文化的道路上，我们研究生，必须要具有开放的视野、健全的心态，坚定的信心，延续大师们对于祖国国学事业的执着和奋斗，这样才能继续这条追寻中国文化脊梁的道路。
大师们的人格魅力和精神光芒在我心中引起了极大的震撼。阅读大师，是一场精神洗礼，是一次心灵震撼。我们这个时代，需要文化的积累。《大师》让我意识到，生活中除了物质，还有更重要的东西可以感受幸福与价值。
大师观后感【篇4】
在这个世界上，我不知道有多少情人和夫妻每天分开和分享。但是这些观点正确吗?相信没有多少人是肯定的。所以，一些作为“组合”和“分手”的服务是必不可少的存在，就像在大银幕上使用的6亿6000万豪华票房“分手大师”，这部影片的成功恰恰符合了许多观众的内心需求。现在，继“分手大师”，“大师”的关于浙江卫星电视广播在7月4日复合的电视剧，剧中紧密结合时下热点话题，对男女的脉搏的情绪状态，一种幸福和激动人心的都市情感喜剧的解释，说是一剂治疗爱的危机可能介导在夏天，丈夫和妻子之间的冲突。
总的来说，“大师”系列复合模式是非常创新的，它不是从第一个到最后一个故事或几个人，但单元剧的形式，这不能不让节奏拖沓冗长，总是给观众人物奇度新鲜的故事。在剧中，所有的故事都围绕着“融合”和“分手”这一核心主题，感觉就像在看一系列的电影。同时，在风格上，剧中主要是都市情感喜剧，但几集下来，就有了很强的推理成分，每一次主人帮助顾客“复合”的过程，其实就是一个破案的过程。从调查线索开始，找到情感危机的症结，然后对症下药，这些故事可以称为情感管理指南。
在剧中，贾乃亮扮演的“复合大师李打破了，他的智商和情商高，善于调查研究，总结治疗各种情感问题，情感世界被称为“福尔摩斯”，他被三个“华生”，这样一个小团队，在整个戏剧成为主要特征。他们就像一个精神疗愈者，见证了城市生活的情感世界，拯救了一场男女感情危机，让更多的人知道一些单身贵族而不是贵族，而是疾病集团。比如，人们选择，无症恐惧症，拜金主义等性格表现，这些都不是先天的，或者是不能改变的，在“走出处方大师”的时候，问题的症结就可以完全治愈。从另一个角度看，在这部戏剧的热播下，主人公不仅能治愈剧中人物，还能治愈许多同一个关键人物的听众。
回到故事中，爱情是数学天才，闫妮扮演的顾晓毅江就是这对夫妇。丈夫江是Chiai的数学，认为这是上帝的话，那么他将是我的生命，所有的方式向家庭通过数学推导，不仅限制了女儿画的爱好，在他生日的时候考数学运算的女儿，这让他的妻子顾晓毅无法忍受，于是两人婚姻的危机。这是一个典型的钻角人，他需要“师傅”将他救出来，他们的家人是否会把危险变为安全危机?。最后，通过女儿溺水后生命的风险，Xiao Yi明白了丈夫细腻的心，而丈夫也明白了妻子的痛苦和孩子的童心，这样一个美满的结局，也是发人深省的。
在这个快节奏的城市生活中，每个人都有自己的压力，但这种压力并不是家庭的冷漠，缺乏情感管理的原因。就像蒋莫然一样忙，如果有更多的时间与孩子沟通，和他的妻子，就不会有家庭的后续危机。此外，女性形象和物质故事的转换，都是典型的城市病。当我们不熟悉的人越来越礼貌，对人越来越不客气，那么我们必须小心，如果你患有相同的和字符的“疾病”，是否需要掌握一些复合为您的内科?如果是的话，请看表演!
大师观后感【篇5】
不久前我才看到一句话，"爱情，是两个病人医治彼此的路"，这句话让我想到一个我一直很解不开的问题，爱情究竟需不需要医生?
如果需要，那么证明爱是会发生病态的，有典型症状的。如果不需要，那么在糟糕的关系中，病的不是爱情而是人类吗?那么如果一个人非常完美，但却唯独不擅长处理感情关系，这证明他是病人吗?
撇开电影先不谈，我对复合这件事的态度一直是极度乐观的，我们可能都听过那句，曾经犯过一次的错误，以后会一直犯，这句其实很站不住脚的定论给了恋爱初学者一个很不好的思维定势，那就是人不会变，发现错误就要果断抛弃寻找下一段。
长期的恋爱经历教会我最重要的一个东西就是"人无完人"，一旦进入恋爱关系中，人性中所有的优势和缺陷都会集中在同一时期爆发，《复合大师》中的那些例子，很好的浓缩了我们在恋爱中遇到的问题，不想失去职业辉煌的自私之心和隐婚，匮乏的精神生活导致的拜金，总是期待着一山还有另一山高的不专一，跨不过朋友这道门槛的`友达以上、恋人未满。
有时觉得现代人在恋爱中最缺乏的东西并不是金钱，不是自由的思想，不是情绪的浓度，或者经验，他们最缺的东西是学习，还有学习的态度，如果只能用一个词来想办法让人们的感情越来越好，我一定会用这两个字"学习"，人们似乎只是不断的在等待着人生中的那个"完人"出现，只是什么都不做的在那里等着，或者对着爱情的负面例子长吁短叹。
两个非常正常的人相处且不易，何况在这样的时代中，我们都因为各种各样的原因有自己的问题，两个病人能够磨合下去，仅仅靠瞬间迸发的爱意是绝对不够的，对方和我的人性缺陷，互相之间的了解，我们的观念有什么不同，我是否真的把他作为一个独立的，有自由意志的人来爱。
网络上充斥着太多不负责任的爱情格言，他们说真爱就该如何如何，否则便是不够爱，但世间的道理哪有那么简单，我们真的急切的需要扪心自问一句，真正的爱到底是什么?我真的爱某个人吗?无条件的? 并试着找出自己的答案。
回到电视剧，我觉得对于现在，这种"开放的"爱情片稀缺时期，我们特别需要接受这种片中所传达的态度，每个人都有他自己的问题，但我们可以通过治疗和重复体验，还有不断的学习，来爱那些爱情中不完美的问题和细节，来真正的看到对方和自己的心，而不是把自己的爱放置在很高很虚的位置。
可以打四星，一开始的预期没有很高，看完觉得触到了我的某些点，第一二集平平，后面逐渐出色起来，看上去单线的剧情似乎到最后都有彼此之间的联系，目前就希望导演不要一下子把世界观拉来的太大太高深，保持这样的状态，有笑有泪有思考，又能贴合现实世界中的我们遇到的问题。
现在其实可以回答我一开始的问题了，爱情需要医生吗?
我觉得答案是需要，非常需要，但这个医生并不是其他人，是我们自己的想法，和自己的心。
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