冰上的尤里观后感1800字。
随着时代的发展，观看视频已经取代看书成为人们知识获取的一种主要方式，我们的思维和事情情节一起跳跃，在认真品味的后，相信您收获一定不少，写观后感是一种提升我们作文能力的捷径。写观后感，该从哪些方面着手呢？你也许需要"冰上的尤里观后感1800字"这样的内容，如果合你所需，不妨马上收藏本页。
冰上的尤里观后感勇利的爱和他这个人一样，宛若精致的玻璃制品，纯洁剔透，却又在阳光下折射出七彩的光芒。与其说这是一场恋爱，倒不如说是一场感情的赌局，他对于维克托的感情从来都是患得患失。
不同与维克托的天然黑，勇利却是有黑有白，他的黑是因为他太白了，简直白出天际了。他把维克托奉为神明，对于维克托，他既憧憬又崇敬，神明降临到身边，他虽然忐忑不安，但更多的是喜悦和兴奋。
第一集中勇利的内心独白就是他总是能让我吃惊，从第一次看到他滑冰的时候开始，就是接连不断的出乎意料。
第二集勇利躺在床上时心理也是一直以来都太崇拜他了，之前也都没有好好说上一句话，现在竟然离我如此之近，原来如此，我是因为太高兴了才会这样心跳紧张啊。
勇利在冰场心理是在我十二岁的时候，比我大四岁的维克托就已经站在了世界的顶端，为了追赶维克托，不知模仿了他多少次
勇利的爱很自私，天然白使得他勇敢的表达出对维克托的独占的窃喜心态，还夹杂着炫耀的成份，像一个纯情的小男生纠结却又冒进，把你在我身边，要好好看着我；哪怕多一分一秒，你留在我的身边就好表现的淋漓尽致。
虽然这些举动因为维克托的故意引导的成分也有，勇利用这份信念给了维克托一次一次惊喜，维克托又一次一次给了勇利这份信念持续的希望。
第七集勇利上场前非常紧张，维克托想着既然勇利这么脆弱，干脆破罐子破摔吧，说出引退的话，勇利哭着说为什么，现在要说这种话来试探我呢，因为自己的原因而输掉比赛，被指责批判这种事，我早就习惯了，但是这次的话还会连累维克托，我一直都很不安，担心你的内心是不是其实一直都有辞退教练的想法。
维克托手足无措，勇利上场时的心理是作为教练的维克托还是太不成熟了啊，我的心理素质差也不是一天两天的事情了，这点状况可要提前做好准备啊，维克托你这个笨蛋。
写到这里突然想到了，其实勇利一开始并没有把维克托定位成恋人，虽然维克托说是自己的教练，不如说勇利把他当神明下凡一般，想要供着仰望着，所以说出维克托是维克托就好了。
而天然黑的维克托为了开发勇利的潜力，这里勇利在有意识无意识中被维克托一系列举动成功诱导成恋人定位。这段称不上恋情的恋情其实是维克托无意识中开的局，所以勇利在恋人角色这条路上越走越远，像亲吻，求婚，买对戒这一系列恋人间的举动，都是勇利在维克托默许的状态下顺利发展的。勇利既自知却又甘心沉沦。
但勇利的爱却又那么无私，他在马卡钦偷吃馒头住院时力劝维克托，因为自己经历过失去的痛苦，勇利把对维克托的爱全部在冰上体现了出来，他的心理话全是在滑冰时透露出来的。
第八集中勇利在滑冰时想的是心理维克托在我身边也好，不在我身边也好，反正辛苦是一样的。
这是自初赛以来形同连体婴儿的两人第一次分离，他的身边没有维克托，但他却回忆起两人一路走来的点点滴滴。勇利对维克托的感情有了升华，在路上勇利开始想不管拿不拿到金牌，我都会让维克托在大奖赛决赛辞掉教练，然后
第十集购物之旅中，勇利把坚果袋子落在长椅上，回来找时已经找不到了，勇利说我还是回刚才的店里再买一份吧。维克托说不用了，勇利，坚果店应该已经关门了，回去吧，你也累了吧。勇利却说你也不用这么说话吧。两人的观念相左，勇利太在乎维克托，一点小事都让他手足无措，于是维克托转而说我是累了。 勇利才罢手。
为维克托戴对戒时，勇利的手很抖，他说一直以来，谢谢你，我我也想不出比这个更合适的东西了其实这里也可以说他已经有了离开的觉悟了，他想为这段恋情画上一个完美的句号。这一集他将愣头青表现的淋漓尽致，还冒失的买了戒指并给维克托带上。
而在第十一集最后的比赛上，他看见维克托目不转睛的盯着尤里滑冰的场景，终于很坚决的将两人的关系斩断的一干二净，我爱你，所以我放手。
人生中一直游刃有余的维克托恐怕他自己也想不到，自己也会沉溺于这种假恋情中，他知道勇利是自己的粉丝，可惜他低估了勇利对自己的感情之深，他在勇利身上的得到的life和love使他渐渐离不开勇利身边，像绳索一般套住了，但是套的到底牢不牢还得两说。其实勇利和维克托只要两人的恋人身份没有正式明确下来，他们的关系就像是走钢索一样危险。
第十二集当勇利说比赛之后就结束吧，维克托毫无预兆的哭了，说实话，看这里真的觉得很爽，维克托其实对勇利是有真感情，但这感情有多深就不得而知了，这里表现的是维克托无意识，条件反射下的身体应激反应，他潜意识中不想和勇利分开，但维克托内心究竟把勇利摆在什么位置上还是个未知，这就是天然黑的可怕之处。
在与维克托相处中，勇利竭尽所能的宠着维克托，一切都把维克托放在最前面，勇利对于维克托几乎是言听必从，除了在比赛中总是乱来想给维克托惊喜外，被宠着是会上瘾的。
所以维克托最后才会哭了，所以说勇利的天然白更可怕，他是遵循着人的本能想着对维克托好，更好，比更好还要好，维克托想做什么他都遵循，所以维克托在相处中越来越习惯对勇利毛手毛脚，越来越会享受这种快乐，两人的关系一点一点暧昧起来。
但究竟暧昧到了什么程度，几乎所有人都明白，但是当事人却不得而知。两个天然的人撞在一起，究竟最后的结局到底完不完美，真的是个未知数。
这部剧最触动心弦的是我们这些看众都看得非常明白，都在祈祷他们一定要在一起，可是这两只天然却不明白，这种直白又朦胧的美。世界上痛苦的事是我爱你，你却不知道我爱你，而世界上最痛苦的事是我爱你，我却不知道我爱你。
他们也许会永远这样暧昧下去，这就是他们的相处方式，终有一个契机，然后两人分开后就永不相见了。我们想让他们一直幸福下去，可按照这个趋势下去，真的让人很揪心。
最后希望后来他们越来越明白自己的心，永远幸福的在一起。超级期待剧场版的到来！
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《暴雪》观后感1800字
《暴雪》观后感
4月30日，电影《雪暴》迎来首映，选择在这个全民漫威的时间段正面刚《复联4》，导演崔斯韦倒显得格外坦然：
一个市场允许不同电影存在，《雪暴》意在向森林公安致敬，在五一劳动节即将来临时上映也是恰是时候。
影片的宣传也的确走的是主旋律风：哪有什么岁月静好，只不过是有人替我们负重前行。
讲的是森林公安，弘扬的是社会正义。
但看完影片，我们也不难发现，实际上在这样一派正气凛然的外衣下，惩恶扬善、男强女弱、三段式故事，仍然是《雪暴》作为一个类型片的基本内核。
只不过，在众多国产警匪片中，《雪暴》这样一部处女作品，已经可以算作是一部完成度较高的作品了。
王康浩（张震 饰）和韩晓松（李光洁 饰）是中国某一极北边陲小镇的两名警员，不想在一次进山的途中遇上了一伙抢夺金矿的悍匪，韩晓松因此在这第一次的警匪交锋中不幸遇难。
影片的核心矛盾由此产生，王康浩在目睹兄弟的惨死后，一直陷入自责，整日颓废，无暇顾及与孙妍（倪妮饰）的感情，而悍匪一伙儿也因为黄金的分配问题和二毛的任性，关系暗暗滋生了裂痕。
大雪似乎掩盖了从前的一切，但正邪两方的轨迹却随着一场雪暴的来临，再次迎来了交集。
至此，影片的人物关系，后续铺垫交代完毕。
这里就不得不表扬一下《雪暴》的剧本设计，导演崔斯韦作为《疯狂的赛车》、《无人区》、《一出好戏》等众多知名电影作品的编剧。
此次初次执导电影，在剧作上，依然凭借自己擅长的强戏剧性的现实主义风格，为高潮冲突的发生设计了层层关卡和埋伏，确实做到了在雪暴来临之前，即吊足了观众的胃口。
这首先表现在对性格决定命运的人物走向设计上。
在劫匪内部，老大（廖凡 饰）对弟弟二毛顺走金条的威胁和凶狠，既体现了他在团伙中的地位也为日后老二（黄觉饰）企图独占埋下了伏笔。
两次与警察的正面交锋（一次因为车陷入雪中，一次因为偷猎）皆因二毛而起，二毛鲁莽、任性的性格特征便跃然出现。
在警察这边，王孙之间的爱情线自然是不能忽视的一个点，而影片在一开头即通过孙妍过生日这场戏，将日后王、孙、韩三人的情感纠葛暗示出来。
在为孙妍庆生的聚会上，韩晓松的被拒和对王、孙两人爱情的大度，王康浩给孙艳送礼物时的胆怯，孙妍在与王康浩的恋爱关系中的主动。
这无疑都为王、孙两人走不出对韩晓松去世的愧疚，孙妍始终对王康浩不离不弃做了铺垫。
而在戏剧的真实上，导演崔斯韦也通过安排贪生怕死、虚荣爱财的度假村看门人郭三，二毛中弹，孙妍与老大的相遇等前戏铺垫，达到了既贴合人物性格设定，又时情节走向复杂，出其不意的效果。
这便是一部优秀的类型片应该具备的几点因素，真实可信且具有辨识度的人物塑造，丰富的情节设计以及精致的细节。
而在当前国内市场类型片远不够成熟的状态下，《雪暴》更突出的一点，在于雪战场景的创新性设计。而这也可以算作是本部影片的小高潮。
两次雪战分别出现在雪暴来临前，一次是王康浩和老二之间，一次是王康浩与老大之间。
这两次雪战的性质也不同，与老二之间的冲突，王康浩此时显然处于劣势地位，身负伤员，敌暗我明，要不是最终因为猎人的陷阱，王康浩不一定能最终活下来（当然主角光环不允许他死）。
因此，影片在表现这个片段时，重点展现了双方力量强弱之间的变化，与二毛互换衣服，猎枪击雪挡住老二的视线，包括最后利用陷阱绝地反击，这其中没有好莱坞式的密集枪战，两人的每一枪似乎都有法可依，皑皑，肃穆的雪景与之相互映衬，观众的心是慢慢被提了起来。
而与老大的对峙就显得紧凑了许多，两人身处望不到边的干草之中，狂风呼啸，两人皆茫茫无所知，在寻找敌人的过程中，我们可以通过两人之间的谈话，了解到王康浩是怎样放弃自己的优势地位，并最终抢败于对方手下的。
雪战的设计甚至可以说开辟了中国类型片的一个全新领域：茫茫雪原，山区公路，狂风，少即是多的枪声这些元素不仅具有浓郁的地方特色，同时也极具可复制性，成为日后华语电影的新类型也未尝不可。
缜密，成熟的铺垫足以让观众的好奇心撑到高潮，这在当前国内犯罪片故事还讲不好的阶段是尤为可贵的。
正邪双方再加上为两者矛盾强化起到调和作用的郭三，6人之间的不同类型的矛盾最终在度假村中爆发。
当然，如上述所言，有了之前的努力，此处高潮的迭起设计应该有掌声：刺激，复杂，有真相大白，也有爱情大展示。
这固然可以说是《雪暴》最出彩的地方（因为以类型片标准，情绪得以释放），但从另一个角度看，这里也不失为一种缺憾。
比观众的关注点，此时已经完全转到了到底谁最后会死，或者死多少的问题上，当剧中人物完全处于一种闭环时，极易产生这种情况，此时他们的任务只有一个，那就是杀死对方，或被对方杀死。
因为不会没有缺少某些更深层次的含义，这种杀戮，有时也会变得让人有些审美疲劳，几个人而已，杀来杀去，反正主角死不了。
特别是在影片结尾的王康浩和老大的决斗处，平时杀人不眨眼的悍匪哪去了？
猎枪瞄了又瞄，最终还是在瞄准之前腿瘸了，典型的蠢匪成就英雄，这里可以说时导演的一个大失误，参照此类影片好莱坞的做法，英雄的绝地反击永远是出其不意的反败为胜，而不是因为对手太弱。
还有一点就是在孙妍这一唯一女性角色的塑造上，不得不说，即使过了这么多年，导演仍然以老眼光拍女性的做法，的确时应该有所改进了。
6人对峙的生死攸关之际，仍然不忘与男主缠绵；永远的白衣天使，真善美；哭哭啼啼，不是处于男人的保护之下，就是处于男人的利用之下的人物设定，好一个男性电影中的一朵红。
通过上述评析，笔者认为不管是在人物设计，还是在情节推进上，《雪暴》这部影片都完成的相当不错。
虽然高潮处的创作存在有过度编写的嫌疑，但瑕不掩瑜，总体上讲，《雪暴》完整、规范的警匪类型片的创作和雪战情节的创新，都使得这部影片值得被提起和赞扬，崔斯韦值得被看好。
《念念》观后感1800字
《念念》观后感
电影《念念》讲述的是一个关于孩子成长的问题；一个关于时代大环境给人们带来的问题；一个关于教育的问题；更是一个社会责任的问题；以其说是问题，倒可以用积极正面的词语说，这是一个关于爱的故事。
电影虽然大部分的情景都给人阴暗的感觉，但是胜在主角人物当中一些善良、文明的小举动，还有结局的美好，将这些阴暗气色都驱散了，为电影保留了点人生的温暖色彩。所以说我电影及至导演本人，还是具有社会责任感的。整个电影，通篇下来，感觉就是作者（导演）本人的经历自传，是想通过电影本身，让更多人了解这些人群的成长，获得更多的共鸣。若没有完善的结果，我会觉得导演本人是自私的，是仅仅用身同感受去获得精准的观众群和认同者，幸好的是结果的美好，让观众观看电影后，对人生、对未来，不至于失去信心和向往。所以电影是部极具社会责任感的电影作品，为更多缺失完整家庭温暖的人，指引出一点希望。
电影中体现社会责任感的情节，当然还数三位主角的善良、真诚、迷失而不乱于社会的高素质表现。这一点多少体现出作者本人的素质和台湾当地文明的社会氛围，比如电影剧情中男主角把打碎的玻璃扫好，还会用报纸包裹好再放到垃圾桶；又如女主角明明知道破坏他家庭的人，就是这位人们尊重的大作者沈先生，但当沈先生一家人过来时，她却为其挽回颜面，保护对方的幸福家庭。
说电影是一个关于教育的问题，可要提到电影中的妈妈角色。一位向往自由，对生活有积极进取精神，更有伟大母爱的妈妈。因为她懂得尊重孩子的天赋，尊重孩子的喜爱，想尽母亲更大的义务精神，所以她选择争取，做出决定并行动。
电影中妈妈努力争取每晚跟孩子讲故事，有空闲时间就给孩子做衣服做包包，白天更和孩子一起在海边去体现大自然，理解生物的自由，懂得关爱和尊重身边的事物和人。正因为这些给了孩子最珍贵的人生品质，也为日后孩子能在自己喜欢且擅长的领域有所进步和快乐。
说到这些，不禁想起绘本阅读界经常提起吉姆崔利斯的《朗读手册》里有一段话：你或许拥有无限的财富，一箱箱的珠宝与一柜柜的黄金。但你永远不会比我富有我有一位读书给我听的妈妈。是这样的，能有一位讲故事给自己听的妈妈，是世上最富有和幸福的人。
提到妈妈，当然还要提提爸爸，爸爸形象在电影里，有三位比较有代表性。一个是育男爸（煮面的那位），一个是呀翔的爸爸（基本不存在），最后一个是沈先生，三位都很有意思。
首先，育男爸是一位粗鲁的煮面佬，生活粗俗，不懂教育，思想简单，安分守己，或许是那个年代和地域的原因，他只能这样，也没有新的思想冲击，更没有遇到好的贵人导师，但他认命，守本分，所以对孩子也没有什么想法，但最后老婆走了，他也才明白是要让儿子出去读书，因为只有读书才有出路，才不会一辈子煮面。虽然电话里头表现还是很粗暴骂人，那是因为那个时代男人要面子、自卑感的陋习，但最后知道老婆不幸离逝，育男爸还是伤感的，还是内疚的给老婆孩子烧点衣物娃娃，足见育男爸的本性是善良的。
其次是呀翔的爸爸，因为电影中就只有通过呀翔的回忆和幻想才出现的，所以他其实是不存在的。但因为其虚幻的出场，更加映射出让从缺少父爱、希望拥有爸爸的呀翔，对父爱的渴望愈演愈烈，努力打好拳就是为了等爸爸出海回来知道，他很听话，很认真地打拳。但当知道要当爸爸了，却很迷惘，因为他从小也不知道爸爸是怎样子，不知道怎样当好一名爸爸。最后在岸边钓鱼时，呀翔幻想出来的爸爸讲述了一个为谋生而出海的男人心声：哪个出海的不想家呀！道出了许多为了生计而奔波在外的父亲的内心写照，更道出了那个时代的靠海为生一代的生活苦楚。
最后，就是沈先生的爸爸形象，虽然出镜不多，但出突出了另一种爸爸的形象。他与黄贞（主人公育美的妈妈）有精神上的共识，沈先生有文化，有思想，有才华，正好是黄贞作为跨时代女性理想的老公形象，所以他们后来有了感情和小孩。但沈先生一直没有公开过黄贞的身份，却完好地照顾到自己原有家庭的完整性和幸福，这当然也以黄贞的素质成全有关。或许他与黄贞是自私的，但也是时代的牺牲品，作为尊重自己感情自由角度去考虑，他们没有错，但作为旧时代的人们和父母角色他俩是有所缺失的。但电影中以沈先生和育男爸两种截然不同的形象，很正面地把当时的社会真实一面，用极具讽刺色彩的手法，展现到大众眼球中去，让观众感觉深刻。
最后要说的是孩子成长的问题。三位主角都是在不完整的家庭中长大，表现出不同的成长历程。育美心理有问题，精神恍惚，但不失社会公德和个人修养；热爱专业，尊重自由，理解别人；缺乏安全感，所以经常渴望得到男朋友呀翔的关爱和重视。育男和育美童年前期是很美好的，都有爹妈陪伴，还有妈妈经常讲故事和去体现大自然等回忆。但随着父母的分开、到父亲的离逝，育男都没有表现出像妹妹那样多的问题，只是一直想见回妈妈和妹妹，整个电影下来，育男都表现出一个健康人格、正面、积极的好导游好孩子。相比之下，呀翔既幸福也无辜，幸福的是，呀翔很单纯，一心以为，认真地练好拳，爸爸就会回来；无辜的是，他没有育美和育男一样有过曾经很幸福的早期童年生活，他的世界就只有打拳，但他因为眼睛健康而失去打拳的资格后，变得格外惶恐不安。
他们三位都是时代进程的牺牲品所衍生出来的成长孩子，虽然很多阴暗的色彩，但庆幸的是故事的结局是美好的。呀翔认清了真实的人生，并重拾了勇气，勇敢去尝试做一位好爸爸。育男经过游客的邀请到大城市台北去过生日散心时，终于在书店上重遇失散多年的妹妹育美。而育美经历一系列精神折磨后，最后经过见证小孩子出生的经历，让其找回了生命的意义，更明白了母亲的意义，最后她有了幸福的家庭，成了一名绘本作家。
电影开头是比较阴暗沉闷的，但认真观看下来，发现它是一部很好的作品，至少是部有核心思想，能观众带点东西的电影。尽管它的票房可能不高，时下很多年轻人不喜欢观看，但我还是要给予好评，更值得推荐给朋友读者们一看，尤其是刚当父母亲的朋友们，因为当你把电影《念念》观看完后，相信你也会对这个世界多了一份理解。或者像我一样，相比之下，深感自己成长的幸福。
2015年5月6日星期三
广州龙洞
《烈火英雄》的观后感1800字
和平年代只有消防战士时时刻刻面临战斗和敌情，这部电影涵盖的很全面，当然也有些夸张部分。
最开始的火锅店着火，清理火场更是触目惊心，一屋子的煤气罐，这老板也是够疯狂的，尤其是在火灾上就是怕啥来啥，当事人不如实汇报实情，导致产生不必要的损失。有了人员伤亡，自然也要有人对此负责，这是工作的一部分。
片中有几位消防战士，靠自己的经验能够提前判断爆炸，片中更是给火焰配上了咆哮声。那些说撤退的老兵，不是怕死，也不是逃兵，而是他们不想死的没有价值，毕竟火是可以扑灭的，而爆炸是没办法处理的，只能等爆炸结束再处理，在爆炸的时候上太盲目了。而指挥人员的压力是重大的，一个决策的失误，那就可能造成不可估量的后果；在不了解具体情况时，按照以往经验虽然能取得一定效果，但是效果并不理想。找到问题根源，才能解决问题。
剧中港口体现了人类的伟大工程，但这伟大工程引起的灾难也是巨大的，往往在一些灾害发生时，一方面要控制这些灾难，另一方面做好应急预案，万一失控，要使损失最小。消防无小事，在于日常的检查，不能有任何的马虎，往往是一个小细节引发了蝴蝶效应。同时也理解了一些工业产品的严苛要求，在设计上的余量，油库、管道的耐压能力，以及自动减压，工业设备自身可靠，也能减少很多隐患。所以伟大工程，是极其复杂的，有的是一劳永逸，有的要警钟长鸣。
这个和平年代，消防员是风险最高的，也是每时每刻都有牺牲的，如剧中说的那样，别人过节，我们过关。而实际可能更严峻，不像剧中，或者一些军旅电视剧中的那样，我们的战士不是超人，他们也是普通人。
看到了这里也是深深的惭愧，当我研究生毕业的时候，我想着找个安稳的工作，平平安安的过日子，虽然去了企业，想靠自己的所学谋生，但是来到企业后真为自己的冲动后悔了。生活中的大部分消防员他们就是服兵役的，他们没有工资，只有在退伍的时候才有补贴，而且他们都很年轻，而我们所知道的那些牺牲的消防战士只有一部分吧。
这个时代，可能我们的价值观有些变化，大家都不愿付出，都不愿奋斗，只想去享受，只想去安逸。可是我们的这些幸福生活，离不开那些一线奋斗的人呀，安全是那些战士保卫的，日常的用电是那些电力建设，电力维保人员的付出换回来的，网络的方便更离不开那些通信人，还有那些桥梁。大楼大厦的建设者，人们只关注了这些宏伟，感叹生活的美好，而这些背后奉献的人呢，比起他们的付出，他们的收获是九牛一毛吧？
作为毕业研究生，我也比普通人多占用了很多的国家资源，社会资源，而当国家和社会建设需要我时，退却了，怕加班，怕累，挑肥拣瘦。一方面羡慕一些伟岸，另一方面却不敢付出，就像剧中的那些战士，他们能退后吗？我们羡慕的那些职业岗位，可我们真正的了解吗？只看到了美好部分，没看到人家背后的辛劳。
由于社会分工的不同，导致我们从事不同的工作，就像周总理说的那样，工作没有高低贵贱，只是分工不同。任何时候都需要努力奋斗，不奋斗，只想着轻松和享受，只会被抛弃。国家今日的富强，社会的高速发展，国防、科技、民生的进步，正是无数奋斗在社会主义建设一线的公民努力的结果。
也有很多人反对现在加班和私企的剥削，这是有些过分，但是，那些数百万的人民战士呢？他们的工作时间呢，他们的节假日呢，我们付出劳动和时间，收获薪水来维持生活，另外一方面就是创造社会价值。我们的幸福生活也是父辈、爷爷辈他们奋斗换回来的。可能有人说资本主义国家多么人性化，可能吗？只是阶段不同了，他们告诉发展的时候，那时候的情况不比我们现在轻松多少。
在找工作阶段，受到了一个行业大牛的影响，他在体制的研究所工作了十年，然后辞职去了行业内的知名公司，他的离职也引起了圈子里的讨论，他在公司的待遇也是能够实现财务自由的，然后剧情出现了反转，大牛在这个公司工作了一年就走了，两次的变化他第二次沉默了，显然这个世界不是他想象的那样，他可能不喜欢体制的一些东西，去了公司，然而体制和公司差别更大，这样看，虽然他是技术牛人，但是确实职场的失败者。而后他又去国外了，在国外又开始宣传国外的生活方式和国外的教育方式，但是他忘了一个词：有中国特色的社会主义，没有什么好不好，只有符不符合自己的实际，唯一的收获就是不要这山看着那山高。
本片感悟：奋斗光荣，我们需要付出，不要当逃兵，社会需要我们时，我们就要贡献自己的力量，虽然社会分工，我们不是栋梁之才，但是做好螺丝钉，永不生锈。
人间世观后感1800字
《人间世》是一部由上海广播电视台和上海市卫计委共同拍摄的一部纪录片，相信很多网友都有看过，影片以医院为拍摄原点，记录了人在面临病痛和生死的时候的抉择和人生态度。小编这里给大家带来了一篇网友的观后感，一起欣赏吧！
万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。
《人间世》，这是一听名字就很压抑的一部纪录片。片名人间世来自庄子，原文写为人处世之难，而现作为这部纪录片的名字，我想，医院就是一个缩小版的社会，而我们在这里上演着人间世事的百态。和以往我看过的避重取轻的纪录片不大相同，这是一部极其真实的纪录片，不像其他视频一样只有惯有的套路，将医生塑造的似乎无所不能，好像他们总能将濒死的病人从死神手里抢回来，总能起死回生一般的神奇。而《人间世救命篇》一开始，就向我们呈现了三则抢救失败的案例。
第一个年轻人被查出有心脏问题，最后发展到急性心衰，医生拼尽全力也没能挽救他的生命。给我印象最深的是最后一个镜头，是他的床头，那里还摆放着爱人希望他早日出院而送来的礼物。第二个年轻人因为吃多了变质海鲜，中毒导致多个脏器衰竭，抢救过程中医生们下意识的用自己的体温去温暖血袋，主任近乎恳求的向电话另一头申请多调用些血袋，但是病人最后还是抢救无效死亡。第三个是患有先天性马凡综合征的病人，不做手术的话大动脉随时会撕裂导致死亡，冒险做了特大手术，几乎把全身的主动脉都换成了人造血管，但他还是没能挺过手术第二天
这一篇里我感受到的，不仅仅是亲情爱情，更多的是医德医道，医生们很多下意识的细小的举动，都在诠释着救命的艰难和迫切，那是对生命的尊重和珍惜，是身为医生对每个病人的责任心。
《人间世生日篇》围绕的是高危孕妇，看完这集我真的很难去评定她们的做法，明明已经被告知不适宜怀孕，却偏偏愿意拿命去赌，看着她们拼上性命生下的孩子，我不知道我该去赞美母爱的伟大还是批判她们的不理智，可是我又有什么理由去做此评判呢。我们每个人所做出的选择，最后都要我们自己去承担后果，只是有些决定伤害的不只是我们自己，连带着深爱着我们的亲人，都会被这个决定拉入悲痛的沼泽。
对医生来说，这些可能是每日最平常不过的记录，却看得我几次泪目。
尤其是《人间世烟花篇》，这是我最先观看的一集，可是现在想起来，还是会忍不住的难过。这一篇将镜头对准了一群孩子，他们均患有骨癌，虽然这种病的患病率只有百万分之三。在本该是天真烂漫无所顾虑的年纪，他们却被命运裹挟着推进病房，受尽病痛的折磨。刚开始我以为既然播放出来了，最后都该是健康出院了，可是却眼看着他们一个个从鲜活可爱到被盖上了白布，谢幕时名字被框上了方框我们都是平凡的人，在巨大的命运面前，根本没有选择的权利。
纪录片一开始便是三个医生尝试给松茗进行麻醉，而松茗挣扎着哭着喊我要呼吸。仅仅四个字，就让人不忍再看。在这一集里，他们说的很多话都会让人心尖犯疼。子涵说痛的时候嘴里含块糖就会好些；安仔说游戏里人有很多命，输了重来就好了，不像我自己，只有一条命，我真的到极限了，我撑不住了；思蓉说愿望说出来就不灵了以及叙述旁白的杜可萌，在片尾时平静的说医生告诉我，我体内的癌已经扩散到肺部了还记得可萌在片头时说，病房里的故事有的结局很悲伤，有的结局很美好，但更多人的故事都还没有结局
我想他们一开始也是有着满满的希望的吧，因为在孩子们的心里医生无所不能，他们总能治愈我们的疾病，可是一次次的化疗，一次次的手术，一次次的通知，渐渐地让他们习惯了病房的残酷，从满怀希望到坦然接受也让观看的我们真正的体会到医生也有无能为力的时候，他们不是神也不是救世主。
这些医生中的一个心脏外科主任赵强，他的微信签名写着每天都要开心，对我们来说，这不过是一句简单的祝福，可是对他来说，开心是工作，也是每天都要面临的残酷考验。还有给我印象最深的车在前医生，在病人抢救无效去世之后，48小时没合眼的他本来可以离开了，但他几乎下意识的在病床前试图擦干净病人的血，他说我们还是希望年轻人有更多机会活下来，可是你没得选啊。
每每抢救失败后，镜头里留下的医生的背影，都仿佛在诉说着他们深深的无力感。医闹，医患关系紧张，这些问题的存在很难让我们正确看待医生这个职业。但是通过这个纪录片，我想或许我们可以稍微理解一下这个高强度工作的职业，去发现和感受这个世界的善意和温暖，并将它一直一直的传递下去。
真的很感激这部纪录片，让我们看到了即使身处绝境，但仍然有一些从细枝末节里渗透出来的最珍贵的情感。
那是一束光。
《恶人传》观后感1800字
有序对抗无序《恶人传》观后感
今天介绍韩国电影《恶人传》。
片名The Gangster, The Cop, The Devil (2019)，别名极恶对决(台)。
要说今年最火的韩国电影是哪部，当属这部《恶人传》。
《恶人传》入围第72届戛纳国际电影节非竞赛单元，一同参展的《寄生虫》则拿下本届戛纳金棕榈奖。《恶人传》5月15日在韩国上映后，击败同期的《复仇者联盟4》，连坐一周票房冠军。影片火爆程度可见一斑。
影片延续韩国电影喜欢改编真实故事的惯例，着眼于一名连环杀手，通过追查抓捕连环杀手来展现纯粹的人性之恶。
《恶人传》中连环杀手名叫姜京许，人物原型是一个名叫姜浩淳的罪犯。
姜浩淳活跃于2006年至2009年，他杀人行凶的目的不为钱财美色权力地位，纯粹为了享受杀人的乐趣，为了杀人而杀人。他的凶残和无序震惊世人，完全是超乎人们日常认知的邪恶存在。因此韩国为了他，12年来首次重新执行死刑。
如果单纯的拍成警匪侦探类型电影，《恶人传》就落入俗套，自然也不会取得这么好的成绩。
《恶人传》另辟蹊径，从恶字入手，讨论了不同类别的恶，当这些恶相互碰撞时，以有序对抗无序，自然会提升影片火爆程度。
另外两种程度的恶自然和姜京许式的纯粹无序杀人取乐不同，他们是由帮派和警察代言的另一种形式有序。
当你凝望着深渊时，深渊也在凝望着你。用《恶人传》里的台词来说就是两个恶人抓一个更恶的人。
本片的英文片名《The Gangster, The Cop, The Devil》更加直白，就是一个黑帮、一个警察和一个恶魔。黑白两道联手抓捕行走在人间的恶魔。
先说黑帮之恶。
韩国著名肌肉男马东锡扮演当地一个黑帮头目张东书。他平时主要靠改装老虎机赚钱，在当地帮派间说一不二，颇有势力。
张东书是黑帮，但不是没有原则的坏人，用九宫格划分法来看，他更像是属于守序邪恶一类。
张东书具有霸道总裁的资本，也有很强的人格魅力，十分符合守序邪恶的支配者形象。
他愿意和警察联手的原因很简单，无论谁招惹我都得承担责任，声誉就是一个黑帮的一切。作为帮派头目，在路上被人捅得半死不活，好不容易抢救回来。如果不将行凶的刺客找出来，张东书还有什么脸面继续在道上混下去呢。
通过张东书在片中的表现，观众们可以很容易看出，他对待与自己有利益冲突的人毫不手软：对冒犯自己的手下小弟，他会铁拳警告；对冒犯自己的对方小弟，他会徒手拔牙；对餐桌上不听话的话痨，他会徒手扇死。这就样一个杀伐果断的狠角色，路上被人捅了，还能咽下这口气的话，不如让他死了算了
他对没有利益冲突的人，又显得颇有大家风范。对诚恳道歉的追尾司机，他摆摆手不再追究；对淋雨没带伞的萌妹，他送出雨伞宁可自己淋雨。
据说史泰龙看了马东锡的精彩演绎，准备在翻拍美版《恶人传》时，依旧由马东锡扮演黑帮头目。我不禁想，马东锡演绎金并会怎样？
张东书是支配者形象，手下小弟也是同样纪律性很强的角色。比如张东书的副手吴松，吴松这个角色作用就是为了烘托剧情，而且注定会被连环凶手杀掉。
因为在警察和黑帮合作的情况下，要保证价值观正确就不可能给吴松生存空间。吴松在张东书的授意下，刺死竞争帮派的头目，命案在身。当两帮人联手破案后，影片怎么处理吴松都是难题，不如在追捕过程中死掉，还能显得壮烈一些。
吴松能够忠心耿耿，很大原因是张东书对手下也是有情有义。郑泰锡撺掇张东书出庭作证时，提议将所有罪名按在吴松身上，减轻张东书的罪名。张东书并没有这么做，而是将关键证物字条撕了一部分，变成我用刀杀了他，既保全了兄弟名声，又让姜京许罪加一等。郑泰锡受限于警察身份，自然想不到破坏证物的方法。
扮演警察郑泰锡的是金武烈。
警方的职责当然是要维护法律尊严，通过法律维护秩序是他们的目的，绝对秩序是一切要务，不论对错都要执纪执法。郑泰锡最初的形象也像守序中立的审判者一样，坚定的认为自己是维护法律公平正义的使者，对邪恶势力绝不低头。因此郑泰锡丝毫看不惯收受黑帮好处费的领导，三天两头的就跑到张东书的场子搞点破坏。
但随着郑泰锡探案深入，他发现单凭自己的力量完全无法和不按套路、纯粹邪恶的连环杀手抗衡，他只得和当初鄙夷的张东书联手。郑泰锡在暴力执法的过程中，渐渐脱离了审判者形象，内心的天平稍稍向守序邪恶阵营倾斜。他也活成了当初自己讨厌的恶人。
好在郑泰锡还是有底线的，他坚持要走法律路线制裁犯罪分子。他对姜京许表示：即使像你这样的魔鬼，也有权聘请律师，有权保持沉默，你说的任何话都有可能成为呈堂证供，如果你请不起律师，我们将用纳税人的钱为你指派一位，混蛋。
连环杀人凶手姜京许就像现实人物原型一样，是一个彻头彻尾的混乱邪恶分子。
他杀人只是单纯的为了享受杀人的过程。在影片中多次出现姜京许吃饭的镜头，要么在桌上吃饭、要么在车上吃饭、要么在和警察要饭，在他眼里，杀人和吃饭是意义相同的事情。
不论善良还是邪恶，大家最怕的就是无序。只要是有序社会，就还有希望，不管这个秩序是白的还是黑的，都可以按照游戏规则完善秩序，让世界走向轨道。而混乱邪恶则无视这一切，此类人冲动鲁莽无序混乱，轻易地成为任何势力的敌人。
姜京许无序杀人看起来挺厉害，也会让无辜的人感到害怕。其实姜京许才是一个真正的孬种怂包。姜京许从来都只会在被害人放松警惕的时候偷袭，正面对战从来没有赢过，他自以为是强者，其实是建立在不光彩偷袭上的刺杀，不断获取畸形的快感。
在这里并不能简单地分为黑白善恶，只有有序对抗无序。黑帮和警察的联手正代表着有序，恶魔则是混乱邪恶一般的无序。
当守序邪恶和混乱邪恶发生冲突时，守序中立也不得不放下身段，和守序邪恶联手对抗混乱邪恶。
找到你观后感1800字
由姚晨和马伊琍等主演的电影《找到你》在上映以后吸引了很多的观众，影片主要讲述了职场律师李捷和保姆孙芳之间因为孩子而开始命运的博弈的故事，剧情丰富，扣人心弦，小编整理了一篇网友对这部电影的观后感，一起欣赏吧！
今天重看了这样一部它在2018年国庆期间，用实力斩获猫眼平台，评分突破九分的影片，那就是《找到你》。
这是一部由吕乐执导，姚晨，马伊俐，袁文康，吴昊宸联合主演的一部剧情类型的电影。吕乐作为一个摄影师出身的导演，这部电影的画面拍得简洁明快，细而不腻。
影片的剧情大致是这样的：精英律师李捷正在办离婚，为了争得女儿的抚养权，她拼命地工作，但她幼小的孩子没人照顾，并请来保姆孙芳，孙芳对她的女儿视为己出。但有一天下班回家，李捷却发现保姆孙芳和她的女儿毫无预兆的消失了。李捷陷入了苦苦的追寻之中，由此揭开了孙芳不同寻常的人生故事。它不仅是一部以寻亲为主题的电影，而且用独特的视角赋予了它全新的意义，在寻亲的过程中，让人更多地思考女性面对家庭事业时的诸多不易，展现的是当代女性的现实困境。片中的三个女性角色，李捷，孙芳，朱敏，分别代表了现代社会的职场妈妈，农村妇女和全职太太.
《找到你》讲述了身份迥然不同的两位母亲，因一个孩子，而展开48小时的追寻和救赎的故事，影片采用了双女主的设定。影片中，姚晨饰演的职场女强人李捷，身陷事业与前夫的女儿争夺战中，顾此失彼。而马伊俐饰演的质扑母亲孙芳，却陷入丈夫的家暴、孩子重病的生活逆境。影片通过写实的镜头语言，展现当代母亲的生存境遇和心理，填补了女性题材市场的空缺。
李捷和孙芳，虽然身份地位不同，但生活的难处，几乎是一样的。在这两人身上我们看到了职场女性兼顾家庭生活的无力感，和底层贫困女性备受侮辱的麻木感。让我们看后不禁呼吁，在关爱母亲的同时，强烈号召男性要回归家庭。
这部电影给我最大的震撼就是演员的表演。姚晨凭借此剧，获得第一届海南岛国际电影节年度最佳女主角奖。有一个片段特别令人记忆犹新，影片中，姚晨饰演的李捷，被马伊利饰演的孙芳偷走孩子后，在前夫的无声责问下，她独自擦拭冰箱，却在冰箱指夹缝中发现疑似孩子的衣角，她颤抖着拉开冰箱夹层，一个夭折多时的孩子赫然出现，李捷行举骤僵，怛然失色，她试图呼喊，却发现自己害怕得失声，最终只发出奇怪的声音，在蜂拥而上的人群中，抖如筛糠。在这诠释母性本能的情绪高涨的戏份中，姚晨凭借饱满的情感张力和细腻的演技，极富层次感的表演，真实呈现出失女母亲发现孩子时的情绪变化，紧张刺激的剧情节奏，令影片的情感冲击强烈，代入感十足，令人不得不随着剧情紧张揪心，真的让人过目不忘。还有在影片的最后，李捷跪求孙芳把孩子还给自己的那种恐惧和崩溃，我们看到一个演员全身都是戏。据导演介绍，她为了更好的把握人物，体验丢失爱女的不安，姚晨坚持40天不见自己的孩子。而且她在拍摄时穿着一步裙，跑断了四双高跟鞋，这种认真负责的态度，为塑造的角色带来了真实感。
片中马伊俐饰演的保姆孙芳，她头发枯槁，皮肤粗躁，朴素的扮相，近乎素颜的出镜，从人物的扮相上，就在不动声色中投射出剧情的张力，她完全颠覆了以往精致时尚的形象，让人几乎认不出这就是马伊利，在孙芳这个角色上，由于她的经历，所以她有着非常多的性格特质，在她身上也藏着许多不为人知的秘密。影片中，孙芳在医院里，那眼神中的不甘与愤恨。与小孩相处时，眼中止不住的母爱。还有一个镜头让我深深难忘，孙芳抱起了这个孩子，露出了一个母亲般的甜蜜微笑，但在下一秒，他又很快的收起了笑容，面色顿时变得沉郁且神秘，短短几秒的镜头中，从马伊俐的眼神中，从惊喜到错愕再到愤怒的一系列转变中，她将人物的内心状态演绎得极为传神。这些眼神，赋予了角色更多的生命力。当看到孙芳跪在雨中，充满爱意的抚摸着孩子的额头，绝望的眼神，对着来往行人无助的呐喊求救，让我们看到这个角色母性的光辉，复杂的人性，在她的身上交错，看到了一个生活在底层女人的苦苦挣扎，也让我流下了热泪。《找到你》，无疑是马伊俐一次非常成功的选择。
这部戏，采用了是双主的表演方式，姚晨和马伊利的强强联手，突破了演技的巅峰，真实再现了当代妈妈生活的苦乐酸甜。
在这里不得不说说吴昊宸，这位出生在94年的年轻演员，他把一个有情有义的痞子演活了，即算是和老戏骨马伊利对戏，他的表演也毫不示弱。
《找到你》这部电影，我认为是一部不可多得的佳作。整部影片围绕寻找的主题，是母亲寻找失去的孩子？还是女性寻找自身存在的意义？或者是孩子寻找应有的关爱呢？都留给我们无尽的思索。作为现代女性，不仅要权衡好职场与家庭，更要关乎自身存在的真正价值。其实《找到你》就是找到自己。
《红海行动》观后感1800字
《红海行动》观后感：英雄情怀与国家精神（李迎春-律师-博士）
影片作为阐释价值观的一种重要方式，因为其故事性、娱乐性以及趣味性而广受观众喜爱。在许多欧美大片之中，基本都是以故事的型态呈现其价值观的演绎和呈现。在春节热映的电影《红海行动》中，已经开始巧妙地遵循这种手法来创制我们自己的大片了。一场电影看下来，尽管其中的故事并不是特别完整，许多人都没有弄清楚到底讲了一个什么样的故事。如果从故事的理路来解析这部电影，是很难得到较高好评的。贯穿整个电影的故事，甚至可以说称不上故事，而只是故事中的几个情节救人，从恐怖分子手中拯救中国人邓梅。没有完整的故事，却依然能够吸引众多观众。这或许是影片值得我们思考的地方。
故事不精彩，电影却很卖座。这跟传统电影的手法似乎相去甚远。局座张召忠甚至认为电影每几分钟就有高潮，可以说是高潮迭起。也有许多观众在观后感中称，这部电影简直就是军事发烧片，导演就是骨灰级的军事发烧友。军队采用的许多新型武器和作战方式都在影片中有所呈现。护卫舰、登陆舰、舰炮、瞄准器、无人机、主战坦克，军人作战的方式如登陆战、巷战、空降战、敌后战等等，看得许多军事发烧友惊叹不已。诚然，也有许多女观众关注的是萌萌的、帅帅的杜江在电影中的表现，一部影片本来应该有一个主角。《红海行动》中却可以说没有寻常的主角，杜江扮演的徐宏因为是副队长而被认为是男二号。
一千个读者，有一千个哈姆雷特。这是对莎士比亚文学成就的最高赞赏。其含义在于，每个人都能从他的作品中找到符合自己思维和秉性的内容，而且这些思维和内容也能自相契合。如果以这样一个角度来看《红海行动》，显然评价过高了。尽管没有故事，尽管只有一些可供咀嚼的情节，但其中依然有一个鲜明主题，即：通过宣明我国坚决打击恐怖主义、分裂主义和极端势力的坚强决心和坚强行动，彰显我国负责任大国的精神和价值。
让我们回到影片来解析上述主题。首先需要说明的是，影片名称红海并非地理意义上的红海，而是危险意义上的红海。这样就基本能够弄清楚，为何影片需要一个如此之长的铺垫和序曲。在接近亚丁湾的公海海域，我国货轮受到海盗袭击，海军护卫舰受到求救及时出手援救。这样一个铺垫是有着深厚意义的，它表明：我国护卫舰师出有名，并且是在公海海域为我国货轮保驾护航。同时也表明，我国海军已经具备了保护和捍卫我国利益的绝对实力。
军事战略家马汉曾经撰文表示，海军是国家实力的真正彰显。强大的海军，既是强国的标配，也是强国的内核。因此，电影选择以海军的强大来彰显国家的强大，无疑是一个非常好的视角。当然，我们并不是说只要海军强大了，其他的军种就可以偏废。从历史长程来考察，的确，在近代的强国中，都是海军崛起在先，国家崛起在后。荷兰海军、西班牙海军、英国海军都曾是昔日的海上霸主，海权随着海军没落，在这些国家也是已经为历史所证明。电影《红海行动》中，我们国家的海军，无论是装备、速度、作战反应能力、精准作战能力、信息协同与互动能力等等多个方面，都已经完全是大国气象、大国风范。在蓝色的海洋上，军舰安稳如平地，配备了各种高精尖武器，自豪之情油然而生。
有人说这部影片违背了我国一贯坚持的和平共处五项原则，其理由即在于影片所渲染的主题，有侵害他国内政的嫌疑。这其实是对这部影片的误解和误读。在影片中，并没有任何地方表明我国军人支持哪方、是为分裂的哪方作战，尽管在援救人质的过程中，的确得到了政府军的支持和提供的便利。但是，为了援救人质而接受的这种便利，并没有呈现我国对于该国内乱的倾向性支持，更没有协助政府军或者是协助另一方作战的实际行动。根据电影的呈现，我国军人所要做的是，根据指示完成撤侨、撤侨过程中不落下一个中国公民。因为有一个中国公民为恐怖分子绑架作为人质，恐怖分子的目的也是为了将中国军人引入到该国的战区。即使是在这种情形之下，在援救人质的过程中，影片的重点仅仅聚焦在已经为恐怖分子所控制的巴拉姆小镇。因此，可以认为，影片的重点是对恐怖主义的高压态势。诚然，谁与恐怖组织有关联、谁与恐怖组织合作，也是一并打击的对象。这是不存在国内法和国际法上的任何困境的。在国内法中，我国刑法对各类恐怖主义违法行为都作为重点打击对象；在国际法上，我国多次宣明对于恐怖主义、分裂势力和极端势力的反对态度。
国之强大，在于每个国人都值得尊重。在援救邓梅的过程中，就彰显了这样一种追求。与好莱坞诸多大片不同的是，《红海行动》宣明的是国家的追求，而并非是个人英雄情结。无容置疑，在杨锐、徐宏、顾顺、罗星、李懂、佟莉、陆琛、张天德等影片人物身上，每一个人都彰显了中国军人的风采，都有着英雄的魅力。然而，影片却并不是将他们个人当作英雄，而是整个援救团队当作英雄来进行演绎。作为观众，我的确从中看到了团队协作的重要，看到了协同作战的力量，看到了中国军人敢打敢拼、敢打硬战的英雄形象。
在与舰队失去联系之后，队长杨锐受到法籍华人夏楠感染，提议既要救邓梅、也要尽可能援救更多人质。军人的眼里只能有命令，命令就是使命、就是任务。在无法跟上级取得联系、无法联系军舰的情形之下，杨锐领导的蛟龙一队就只能自己独立完成任务和进行独立决策了。这在战争中是经常会发生的情形。在许多情形之下，无法接到上级命令、无法掌握敌情、无法依赖支援，此情此景，怎么办？这是对军人非常严峻的考验。在《红海行动》中，杨锐领导的蛟龙一队完成了这样的考验。经过大家简单讨论，制定了援救邓梅的方案，也制定了援救其他人质的方案。这个决策过程，是在非常短的时间内完成的，也是非常高效和有成效的。诚如在电影中所表现的一样，既成功援救了邓梅，也援救了许多人质。并且，在阻止脏弹的过程中，还擒获了恐怖组织的一个头目。这就是中国军人的风采，任务完成得漂漂亮亮，又能灵活应对各种实战情形。
一部好的影片，一定是有许多东西值得观众去推敲、去深思的，《红海行动》就是这样一部影片。电影中许多激动人心、鼓舞人心的正能量，就是文化自信的彰显，就是国家追求和负责任大国精神的彰显。这种大国精神，既需要奠基经济、军事等硬实力，也应该奠基于道义、担当、文化自信等软实力。许多观众，正是在影片一个又一个紧张的场景中，在一次又一次激烈的战斗中，在一场又一场由惊心、担心到欢欣的心路历练中，悄悄地激起了自豪，激起了奋斗的信心和勇气。
《山河故人》观后感1800字
《山河故人》观后感
可能，当贾樟柯远离了《小武》《站台》那几部早期的、灰蒙蒙的粗粝作品之后，影迷们对于他的评判就注定分裂了。这与人们的见识和成长速度有关，也与贾樟柯自己的奔跑节奏有关。总体上而言，很多观众停在了原地，而贾科长自己提拔了自己。
大多数人最初爱上贾樟柯，是因为他身上与生俱来的、呛人的尘土气息。很多人觉得，贾樟柯必须一直这样灰头土脸下去，像一颗绝望的钉子，有必要终生扮演那种边缘而决绝者的代言人，哪怕付出锈蚀自己的代价。但是，贾樟柯怎么可能困住自己呢？如果他的野心真的如此狭窄，那么他最初的作品中也不会渗透出那样击中人心的力量。所以，贾樟柯的变化是注定的。他从叙述自身经验转变成一个可以对更庞大的世界进行虚构写作的作者，这种转身是成为真正导演的必要一步。很多被寄予厚望的艺术片导演都困在了那道门槛之前。而贾樟柯顺畅地越过了那个微妙的鸿沟，而且并不是以损伤自己的特性作为代价。
和《天注定》相比，《山河故人》口碑的共识度可能会高一点，但也不太可能完全被调和。喜欢它的人会认为贾樟柯已经奠定了不可动摇的国际化地位，而不喜欢它的人，这部空间线横跨大洋，时间线又直指未来的电影，简直就是装逼过度的一桩铁证。
其实，即便贾樟柯在《山河故人》中拍摄了海边别墅和私人飞机以及具有科幻色彩的平板电脑，但这部戏仍然特别贾樟柯，因为你顺着那根线索找到的那只锚，仍然深深地扎在山西的县城里。
一度，贾樟柯想远离县城，他曾经反问，难道我就只会拍县城吗？其实，他并不太在乎拍摄的是县城还是都市。因为从整体意义上讲，中国本身就是一个巨大的县城肆无忌惮，野蛮生长，不伦不类，活力非凡。
而贾樟柯对于这一切的呈现，不喜不悲，灵活而具有调试性。这个矮小的男人有一种独特的能力，可以放松地行走在欧洲的红地毯上，也可以瞬间回到县城的小面馆里，在他身上，你几乎看不到文化时差。有太多的导演只能顾及一种文化语境，而贾樟柯可以用标准的中国视角拍摄中国，但与此同时却具备奇妙的世界味道。这来源于贾樟柯对于中国的态度，混杂着旁观和亲昵。他高度理解这个国家，却又天然与其保持着警觉与疏离。
这种呈现中国的方式在《山河故人》中异常明显。有时，甚至同时具备高度陌生化和高度的亲近感。比如，那段有关未来的设定。其实，甩向未来的那段故事，一点也不装逼，那是自然而然生长出的时间线。与其说其中的细节有科幻元素，不如说更像是现实缝隙中挤压出的魔幻，像是幽灵般的一笔，如同《三峡好人》中那个突然窜上天的火箭。
《山河故人》与上一部《天注定》完全不同。《天注定》更像是贾樟柯的一口恶气，一声牢骚，一次摔摔打打。他几乎没有运用最擅长的耐心与缓释技术把抱怨与发泄进行进一步的深化，也没有对注定的暴力和突如其来的死亡进行精神性的探讨，所以，从这个意义上讲，《天注定》是贾樟柯最易读懂的作品之一，表浅，像个插曲，犹如一个有性格但一直好脾气的男人发泄了一通，发泄完了，重新收拾起来过日子。而《山河故人》从那种短促的、爆发的气息和节奏中彻底还魂，又一次有了绵长的喘息。它是一幕舒缓、隐忍却到处密布着残忍的故事。而这一次的残忍，不是来源于社会冲突和身体层面的暴力，而是来自于更无法言说的命运和时间的碾钵。
电影中三个人的命运呈现了这个时代最典型的三种分裂。最初，是时代的变革分裂了他们，他们自己选择命运，有意识间杂着无意识。有人觉得自己可以骑在时代身上，志在必得；有人觉得自己可以更加高渺地看待命运，好像处乱不惊但最终一败涂地；有人在随波逐流中做出了效益最大化的抉择。而当时光流转之后，他们不但被命运分裂，三个人也开始了又一次的自我分裂。
最终，孩子成为了最悲剧化的象征，犹如漂浮于这个世界中的、一颗无辜的原子，从山西的县城飘荡到上海，又飘荡到澳洲，在大洋的边缘囚禁与挣脱，在天空中展开一段绝望的忘年之恋。而那个与之亲昵的女人的身份也高度象征化，老师、母亲、情人、人种意义上的亲近者两个被自己的世界放逐的人，在异乡中用肉身的焊接寻求精神上的切近，但最终注定更进一步疏远了彼此。他们想买票回到山西，但最终因为一次争吵无法成行，这不但是现实中的困境，也是精神上的隐喻。人，怎么可能真的回得到过去呢？某种程度上说，最后那段有关未来的呈现，已经残酷地告诉我们，曾经亲昵的人们被时光搅散了，他们不光隔着物理意义上的大洋，其实隔着精神上的次元。在空旷的屋子中包饺子的涛，在大洋岸边独自站立的儿子，二者哪还在同一个宇宙中呢？
人们总以为自己是被地域分隔，其实，当中国的变化速度超越常态的时候，我们所处的环境已经犹如离心机，早把我们甩进了不同的虫洞。最悲哀的是，我们总觉得彼此尚有重逢的可能。但永久分别的种子从一开始就埋下了。当缠着丝巾的儿子从飞机上被空姐送下来的时候；当他在姥爷的棺椁前迟疑着无法下跪的时候；当她叫着妈咪的时候，就已经注定，妈妈和儿子永远失去了彼此。最终，这个黄皮肤的孩子忘记了母语，被种植在了澳洲，只留下一个叫做美元的名字，这个名字残留着中国转型期粗暴得毫不掩饰的野心，像一个伤疤，让孩子在哪个文化中都不得安放。
从这个意义上讲，这部作品有着浓厚的悲伤基调，就像贾樟柯的大多数作品一样。他并非故意呈现一种戏剧化的悲伤，只是他所呈现的这个国度，本身有着挥之不去的悲剧涂层。
大多数中国观众无法接受那种高度还原生活本貌的电影，这源自人们对于现实生活的回避。有太多忌惮和不满，于是他们想扭头不看，充耳不闻。他们无法接受银幕像镜子一样反射残酷的现实影像，而贾樟柯的作品有一种无声的逼迫感，逼迫着人们通过巨大的银幕，望向自己无处可逃的生活。这也是为什么贾樟柯的作品在当下中国，永远无法取得票房回报的原因。对于说出真相的人，有些人称颂其为英雄，而有些人则斥责他揭掉了自己虚妄的保护色。
更多的、从早期就爱上贾樟柯的影迷来说，他的吸引力在于某种程度上的抵抗，抵抗靓丽，抵抗修饰，抵抗昂扬。但是，贾樟柯其实一直没有把自己当做一个操持着摄影机的抵抗者，他是一个标准意义上的艺术家，只不过在客观上所喜爱的图像与这个大国崛起背景下，官方与主流话语乐于述说的腔调不太一样而已。他不是那种故意拍摄黑色事件以刺破中国的导演，更不是那种用鲜红色幕布遮挡中国的导演，也同样不是用粉红的艳丽涂抹中国让人遗忘现实的导演。他无限接近透明的灰。他一直在中国遍布着痰迹、尘土、机遇和小广告的地面上贴地飞行。
亲爱的观后感1800字欣赏
《亲爱的》这部电影由陈可辛执导，赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾等主演，这是一部关于小孩被拐卖的电影，讲述了一群失去孩子的父母如何与人贩子作斗争的故事，不知道大家有没有看过？下面给大家带来的是亲爱的观后感1800字欣赏。
亲爱的小孩，今天有没有哭，是否弄脏了美丽的衣服，是否遗失了心爱的礼物，在风中寻找从清晨到日暮。
亲爱的，影名好像半命题作文，可以发挥的空间大到模糊，现在想如果高中考试作文拿到了这个题目，估计得兴奋好久，不用任何填补的直滑式思路。
观影前脑海里的铺垫应该是尘埃里的爱情，有吗？有，而且当你在为数不多的刻画里提取出来，你会感受到剧中的爱情是落地的，但带有更加超脱的气息，一种在妥协的外衣下，蕴藏的是经历后的懂得和恰到好处而直中要害的关怀式打动。
我们的区别在于我认命，你不认命那当我也选择了不认命，或者被自愿的选择了不认命，在从前回来之前，经历的一切都是在回往从前的路上。
影片的主题是在亲爱的半命题后，填充了小孩，而刻画的场景更是直击比留守儿童单亲子女更残忍悲剧的：贩卖儿童。还记得法学专业导论课上老师给我们讲了一个案例，一个人贩拐卖一个高中女生，诡计被发现后反被女孩给卖掉了，当时的我们只是吃惊于女孩的机智，一笑过后谁也没深究里面的原罪：人口拐卖。
贩卖可打的点有很多，或许迫于压力，亦或许迫于当下电影衡量标准，中国电影还不能像韩国的《熔炉》那样直截了当甚至产生了《熔炉法》，陈可辛导演真实采点，避开了金钱交易，巧妙的打了出一张感情牌，让影片着重点放在了养父母和亲生父母这杵爱的天平上。
由黄渤饰演的田文军和郝蕾饰演的鲁晓娟因生意失败而离婚，留下儿子田鹏判给父亲，一次意外的走丢，两组家庭不幸的开始。
从此，二人走上了漫长的寻子之路。
多少个不眠夜，熬红的眼，多少次自责愧疚，伤透的心，贴纸，网搜，发悬赏单，无数条线索不分真假袭来。
剧中一个情节，田少军收到假线索背钱到山西，结果被抢劫围堵在桥上，无助的说我这是救命的钱，求你们别闹了纵身一跃，翻入河中，逃过此劫，无疑这一场景讽刺出多少心寒，不求雪中送炭，但求不要雪上加霜，难上加难。
然而，这并未阻断田文军的寻子之路，曾经那个认命的男人为我们演绎了一场不认命的父爱。
两年寻子无果后，二人加入了一个自发的寻子组织。
震惊的是成员都是各种原因丢失孩子的人，不幸的人各有各的不幸。
在每个人疲惫挣扎的脸上都能读出背后无比心酸的故事，似乎能够读出在一个个漆黑的夜晚，天地间一切黑暗向着凌晨的一盏灯光袭来，死死裹住喉咙，心痛到无法呼吸，绝望到黎明，然后听过往的人叹息，又是一个不眠夜。
然而就是这样一群人，在这个家庭里互相取暖互相鼓励。终于，在系列打击后等待开花。
在一个深处的农村，田鹏找到了。
额头上的疤痕证实了自己的孩子，结果上演了原本正义的一方，亲生父母却抱着孩子像落荒而逃，跑出了这些年寻子的担惊受怕，赵薇饰演的养母李红琴不知名的跟着追，那段不远的山路，却跑出观者无数的眼泪。
本以为皆大欢喜，然而故事只是一半，接下来的李红琴，这个一辈子没出过村的卑微的不能再卑微的单身母亲用自己单薄孤苦的身躯为我们上演了一场最揪心的母爱。
李红琴一直被丈夫欺骗自己没有生育能力，儿子是肝癌已世的丈夫和别人在外面生的，女儿则是丈夫在工地捡回来的弃婴，直到事情发生，警察的严斥，李红琴才得知真相。
然而即便不是亲生，几年的母子母女情分，硬生生的分离，李红琴无疑又经历了一遍最初亲生父母失去孩子的心情，甚至要难受百倍，亲生父母尚有个希望，而她，在得知真相的那一刻无疑像是被宣判死刑。
在田鹏回到亲生父母身边后，李红琴多少个傍晚在田少军家附近徘徊，只为看孩子一眼，而田少军失子复得后哪怕晚上扔垃圾也要抱着孩子，发现后无疑的被赶，我顶多做到不恨你，这就到头了大哥，别给孩子吃桃，他过敏，一句话回去的路上田少军也掉下了泪，还记得刚丢失孩子时在网上发布的视频如果有谁买了我的孩子，记得别给他吃桃，他对桃过敏。
女儿杨吉芳因未找到亲生父母交给福利院抚养，为了要回女儿的抚养权，李红琴经历了数不尽的唾弃，歧视，甚至为获得丈夫工友的作证不惜牺牲自己的身体，所有的苦酸砸碎了往肚子里咽，他们费劲心力把孩子从你们手中救出来，再让我们福利院还回去，外界怎么看，看到这里思考下去，纠结到最后受伤害的是孩子，终究没有成功的她却得知自己怀孕了，一切过后却发现自己被丈夫欺骗的如此荒谬彻底，此时连她心里最后的屏障都已破灭，一瞬间似乎所有的不幸都给了这个单薄孤苦的女人。
现实中的法律很难去权衡亲生父母与养父母这杵爱的天秤，我们只好谴责那些拐卖儿童的个体。
没有买卖，就没有伤害。
利益背后是两个家庭的悲剧，而孩子才是最无辜折翼的天使。
他用了多长时间管那个人叫妈妈，又用了多长时间去忘记那个不是母亲却又待他如亲子的妈妈。
然而生活不像剧本，生活复杂多了。
有人说世界很小，网络很快，然而茫茫人海，咫尺天涯，天涯咫尺。
记得我偶尔将微信的扫码在QQ上扫描，结果扫出的便是一个个寻子启示，还记得姥姥家的扑克牌也有一副以寻子图案为纹路。
有一种关注，万劫不复。
当我们慈悲，不再吸干别人满足自己，这是对别人的慈悲，也是对自己的慈悲。
感谢您阅读“好读后”的《冰上的尤里观后感1800字》一文，希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑，同时，hdh765.com编辑还为您精选准备了观后感专题，希望您能喜欢！