《2001太空漫游》观后感1800字。
现在看电影或者视频也是人们汲取知识营养的一种主要渠道，那些思维的火花在观看过程中可能转瞬即逝，我们只有欣赏得认真，才能有所感，并感得深刻，有所获益。需要写一篇观后感来加深对作品的理解。该怎么才能把自己对于的观后感更好的记录下来呢？经过收集并整理，小编为你呈上《2001太空漫游》观后感1800字，请收藏并分享给你的朋友们吧！
《2001太空漫游》观后感这些配乐来自一部杰作，一部超越时间和空间的概念性影片。如果要选几本带进坟墓的类型片，那科幻类光这一部足矣。关于这部影片其他没什么好谈，只想说说它的一些创作背景，因为讨论艺术形式，如配乐、镜头什么的都只能流于浅表，那些只是衣服、配饰，真正该关心的是隐藏在背里的一些东西。
绝大多数人不知道的是，就某些关键情节，它并不适合被归类到科幻片。你能把基于现实改造嫁接影射而得的作品看成是幻想类吗？当然不！如果你手里掌握了些资讯，而这些讯息不适合公布，但你又不得不说，那你会通过什么方式？对，文艺作品。风花雪月藏刀剑，借道所谓虚构的文艺作品一向是古今中外通行的泄密手法。至于它基于哪些现实，没地位没影响力的人说出来也没用，因为会被当成疯子或哗众取宠之辈，完全没有可信度。所以，笔者就算知道也不会说，反正没有可信度。。。大家只要知道一点：这是部影史上最具野心且别有用心的创作项目，参与者众多，关乎到一个流传了很久的非架空型世界观。
阿瑟克拉克
斯坦利库布里克
原著作者阿瑟克拉克，是个知名科幻作家。我们完全可以想象，英国皇家空军的工作经历使得他有机会接触到些不同寻常之事。雷达操作员总能看到常人看不到的稀奇古怪。出于好奇，私底下的同行间交流更能道听途说些诡闻秘传。你能期望一个理工男在听或看到后无动于衷吗？所以斯诺登选择了直接捅出来，而小克拉克则明智得多，他动起了生花妙笔。这样的题材当然逃不过有心力量的关注，于是被扶持撮合和库布里克搞到了一起，为的就是要玩儿一票大的。两个人，一个拥有极端轰动、匪夷所思的素材源，另一个艺术直觉高冷到脱离尘世。他们的结合注定会创生出一部空前绝后的作品。《与拉玛相会》是克拉克的另一部小说，可以说重要性甚于《2001》，且两者具高度相关性 。但直到现在都还没人敢去拍它，因为没哪个导演有把握能达到1968年那部影片的高度。
捷尔吉利盖蒂
还是要提一下里面的音乐，因为这部影片的配乐相当有意思。相较古典和新古典，现代音乐是散漫，逻辑繁杂的，这表现在难以捕捉其中的调性。但该片导演还是大胆启用了多首无调性作品，主要是利盖蒂的，所以全片用乐诡异晦涩。幸好其中点缀了哈恰图良和大小两个施特劳斯，整体才回归平衡，显得融合又不失违和，难得。为突出该片旷世氛围，库布里克毫不犹豫的枪毙了一整个备胎版配乐集，人家都辛辛苦苦写好了送到他面前。。。然而若比较过两者，你当能深切认同现行版本，一个如云，一个如泥啊。单独的无调性音乐是很难理解的，但结合画面和情节的煽动，观众能很容易地沉浸进去，进而体验到在交响乐厅中得不到的感受。然后，之后呢，你今后就能更容易的从无调性中去把握主线，打开自己的乐感。
该片的片尾曲是《查拉图斯特拉如是说》，男主人公分身在了不同时空中窥伺着自己，这似乎表现了赫尔墨斯哲学中的同时性。在这里因果链看似被打破，时间成了主观意识在无限可能性中滑行的轨迹，了无意义，有的只是万变之不变。最后男主人公漂浮在以太的海洋中逆生成了一个婴儿体，全片至此终结。对于这样的结尾，很多人不解。其实那应该象征了原人 --- 每个个体意识的最终归宿，也是你、我、彼此之间的最终链接点。这反映了犹太教某支派中的回归概念。
在以太的海洋中逆生
卢里亚卡巴拉体系
片尾幻像场景中的室内格局则无疑影射了某类秘密圣堂，类似的布局元素还出现在了《大开眼界》中。那里供奉着鲜为人知之物 --- 于不同宗教而言它有着不同的名称 --- 神、上帝、主、安拉、密特拉、道、本体、光、太一。。。当然还有像查拉图斯特拉捣鼓出的阿胡拉马兹达之类的。
琐罗亚斯德教
没错，查拉图斯特拉就是那个琐罗亚斯德。尼采以宣道体写就了《查拉图斯特拉如是说》，完成了自己对拜火教的意淫。但他可能不知道琐罗亚斯德没教导过世人：神已死，只能自己成神。这些思想源自更早期的诺斯替主义、之后的新柏拉图主义和反律法主义等。拜火教只是中段萌生物。
弗里德里希威廉尼采
在这些异教异端的潜移默化下才催生出了近代那些光鲜的启蒙运动派生品，如唯理主义、唯物主义甚至虚无主义等。所有这些都与异教异端存在着割不断理还乱的隐秘勾连。所以尼采的这本书去托名普罗提诺或萨巴提安可能更合适，查拉图斯特拉的话有点不太着边。同时也千万别以为尼采是无神论者，这样的误解已被发生在后启蒙时代的众多思想名流身上，老马就是其中最言不由衷的那个。
启蒙运动
卡尔马克思
肯定有人会问：黑色石碑象征了什么？问得好，这是全片的焦点，也是原著《前哨》的创意来源。你可以把它看成是一种理性启蒙开关，以振动的形式打开了原始人类头脑中的一块隔板。这可以被物化为DNA的某种变异、未被发现的某种生理结构的升华等，随便怎么想都成。它代表了这么一种思想：文明，不是一种封闭系统。如果封闭的话就不存在外界干扰了。当然你也可以将它看成是类似衔尾蛇、莫比乌斯带、克莱因瓶之类的东西。用什么来形容比较好呢？循环自我递归？不过不管怎么说，黑石是一切迷点的关键。而笔者确信原著作者掌握了些与此相关的讯息。这些东西是如此重要、具颠覆性，以至绝对不能公开。是的，不要问我黑石到底存不存在，是否就是原著的现实基础等等。。。这些不是本文要探讨的。
影片中的黑石
看到结尾，观众可能会发现将科学、宗教和神秘主义三者结合到一起只是该片的形式，最终它还是要消亡前两者，单独保存最后一个，这使得全片被蒙上一层不可知论色彩，具强烈的诺斯替倾向。也就是，它表面虽然是反宗教的，但它反的只是世俗宗教，其自身存在着一个不可证的阿喀琉斯之踵。这也是大多数所谓坚定的唯物主义者最终无法坚定下去之本因。
20世纪60年代是人类史上最重大的转折点，因为他们把疆域扩展到了一个全新的更高层次。所有亿万年的努力，从单细胞开始一直到现在的高等灵长类都是为的这一目标，为的这一跳。之后，摧枯拉朽之势将逐渐完灭各领域现行的大多数定论、假想和信仰。密度之大，打击范围之广将令人目瞪口呆。这世界上不存在什么幼稚的黑暗森林法则，有的只是蒙骗、合作和契约。
当人类打开了未知的大门，就不能再选择关闭。因为出了产道，就没有回头路可走了。
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《太空旅客》观后感700字
《太空旅客》观后感
《太空旅客》是最近看的一部电影。在进去之前，认为可能跟《星际穿越》类似，但最后发现完全不一样。这是一部爱情片。
这个电影的内容是人类到其他星球去旅行或者生活，从地球到其他星球需要200多年的时间，所以人类在整个飞行过程中是睡眠状态，但是男主因为一次飞船与其他物质的意外撞击，他的沉睡舱提前打开，他提前醒来，当他发现还要90几年才能到新的星球时，他绝望了，飞船上其他人都还在沉睡。他独自待了一年多，他无意间爱上了一个旅客，就是女主角，他在道德边缘挣扎，最后还是将女主角的沉睡舱打开。他们在飞船上相爱，之后女主角知道了真相，非常痛恨男主角。后来发现是因为飞船受到很大的破坏才导致男主角的沉睡舱提前开启。于是他们齐心协力，拯救了飞船。此时，男主角发现了另一个沉睡舱，女主角可以继续沉睡，直到到新的星球。最后女主角没有选择沉睡，在飞船里与男主角厮守到死。
我有两点感触：
1.当男主角把女主角的沉睡舱打开的时候，我认为这就是在谋杀，太过残忍，让女主角陪她一起死，她本可以100年后再死。但是当我看完的时候，我发现女主角迟早是要死的，50年后死，和140年后死其实是一样的，男主角是剥夺了她选择在哪里生活的权利。女主角能够真正在活的总时长并没有变化。所以，人的生命或许可以无限延长，但是你醒着的时间是固定的，最多100来年。所以决定你生命质量的，不是你的长度，也不是你在哪里，而是你醒着的时间是怎么度过的，是不是按照自己的意志来醒着的。
2.如果男主角没有唤醒女主角，他们全部都会在睡梦中死在太空。由此想想或许可以为男主角的自私平添一点宽恕。但是我觉得不能因为最后结果是好的就可以释然于男主角的自私选择，因为他并不是因为知道飞船有问题才去唤醒女主角的，只是因为个人的欲望。而走到最后的比较理想的结局的整个过程中，存在太多的偶然，正巧女主角也爱上了他，并视他为真爱，又正巧女主角也有女汉子的一面，从而能够帮助他一起拯救飞船等等。这些小概率事件的发生，全都不是男主角控制的，后面的一系列那么小概率的好事件的发生，完全是男主角运气好，是老天爷赏饭吃，给他机会去赎罪。扯远一点，如果没有他的自私，或许这么好心的老天爷根本就不用搞这么多小概率事件来帮助他。集合多个好的小概率事件的人生也就只有电影中才会出现吧。
所以左右别人的人生是要负很大责任的，如果你觉得没有那么好运气，有老天爷帮你摆平，那就请自律，不要有伤害别人的思想，更不要有伤害人的行为。人生不是电影，没有NG，也没有编剧，也没有观众，虽然你不用对观众负责，但是出来混，迟早是要还的，怎样的还法？想象你认为最差的那种。
关于太空观后感精选
以下内容是读后感大全的编辑特地整理的“关于太空观后感”，你了解写作品名的观后感应该包含哪些内容吗？ 把这些珍贵的想法和见解记录下来吧，写观后感时要把握文章重点，才能表达真挚的感受，希望能帮助到你的学习和工作！
关于太空观后感(篇1)
一天，我正在喝可乐，我就发现了一个惊天的秘密。什么呢?那就是太空的奥秘。当我快速的摇晃可乐时，出现了泡沫，这在以前我是并没有注意的`，但是现在，却引发我无限的遐想。
当我摇晃可乐时，出现了许多泡沫，等泡沫快消失时，中间残存的的泡沫转动了起来，像一个黑洞一样。它包裹了其他的小泡沫，一点一点的扩大体积，但是厄运难逃，最终还是消失了。就是这样的一个现象，让我想天想地，最终想到了宇宙那里。是啊!宇宙在没有出生时只是一个原点，那时候没有时间，没有空间，出了原点别的什么都没有。
但是，我觉得原点里面绝对有一定的空间，说不定里面就是我们的宇宙。原点爆炸，出现了宇宙，而且宇宙急剧扩大。宇宙形成初期，星体们四处乱撞，大的存活下来，小的被大的吞噬，就像可乐里面泡沫急剧减少，最后变得非常稳定一样，我们的宇宙也一样。现在，我们的太阳系几乎没有了天体碰撞，它们各安其职，非常老实。但是，我觉得如果一旦稳定下来，就离灭亡不远了。你想想，一个非常老实的人，什么的都不做，老老实实的生活着，最终将一事无成。
我们的宇宙一样，经过几百亿年或几千一年的混乱，现在安定下来，那么就像一个老老实实的人了。现在宇宙膨胀急剧，这说明什么?太阳在灭亡时会出现外层向外膨胀，内核向里挤压，这可不是一个好兆头。
关于太空观后感(篇2)
幸运的人，会不会一生只有一次面对死亡，那就是他真正死亡之前。但是，那些有与死亡擦肩而过经历的人，是不是更幸运？
看了杨利伟同志的《太空一日》，就像看了一部科幻电影。一次未知的随时可能面临死亡的旅行，一个要克服共振、压力、温度、失重等各种挑战身体极限的陌生环境，还随时面临着应对各种模拟之外的突发情况。
当然，还有另一面，是当初别人从未有过的体验和经历。看到地球的全貌，窥视整个宇宙，以上帝视角般俯瞰各个大洲和国家。做的每一次尝试，都是在集国家之力，对人类生存的地球和宇宙做探索，其价值和意义远超了个人。
可以把航天员看做成一种极特别的职业，当然从面临职业风险和意外的角度，随时可能与死神相见的职业也有不少。这种要把生命攸关的事情常态化和职业化的工作，对我有什么启发？
严谨和准确是最基础的，要确保按照既定的流程，万无一失，因为这是能控制的部分，不容有差错。然后是可以预想到的问题和突发情况，做好充足的应对准备，模拟过程中的每一次问题的记录和解决过程都很重要。最后是预想之外的问题，这个时候便是考验执行事情的人，身体上的快速反应，思维上的智慧和策略，还有心态上的冷静和乐观，当然还需要一点好运。
还记得小时候会想，宇宙的尽头是什么？如果有尽头那尽头外是什么？如果没有尽头那现在认知里空间的概念就不成立了？相信有一天这个问题会有答案，至少是越来越接近答案。
关于太空观后感(篇3)
考试结束后，我无聊地躺在沙发上打发时间，干点什么好呢？对了，太空授课，老师在广播上推荐观看的太空授课!我迫不及待地打开电脑，输入文字。
屏幕上，45分钟的太空教学已经开始，王亚平老师通过一个个妙趣横生的实验，把我们带进一个全新的太空环境。温柔的语调，丰富的表情，幽默的语言，让屏幕前的孩子们都睁大了眼睛，聚精会神。通过观看这次太空授课，我也颇有感触。
在所有实验，属水球实验给我的印象最为深刻。从一个水膜慢慢变成饱满的水球，再渐变成淡红色的水球，由于表明张力的增强，这些在地球上根本不可能完成的实验却能在神十飞船里轻松进行。
在欣赏太空实验的同时，我也不得不感叹人类科技的神奇奥秘。20xx年美国宇航员摩根第一次给人类在太空站里讲课，但她的课堂内容仅限于宇航员的日常生活以及回答现场孩子们提出的问题。今天，我们中国也有了自己的太空老师，课堂内容也丰富多彩，我由衷地感想所有为了祖国太空事业而奉献出一生的所有科学家，也祝愿中国以及全世界的航天事业能更加辉煌！
《太空旅客》观后感200字
《太空旅客》观后感
太空旅客是一部欧美电影，科幻的场景吸引了我的眼球，同时在飞船上发生的事感触深刻。
太空旅客讲述了一艘载着200多名乘务员和5000多名旅客的星球移民飞船，途中因为陨石撞穿了飞船的核反应堆而导致某个休眠仓出现了问题，提前把那位旅客唤醒了，然后他觉得自己生活在飞船上太孤单，于是他用技术手段打开他喜欢的人，后来也有过冲突，但最终两个人共同修复了反应堆，而女主角在男主角死后不久救活了他，令人跌宕起伏的故事和爱情的旋律感动着人。
起初只是看这部影片找找科幻的感觉，后来我不仅认识到不仅仅科幻的背景吸引人，同时他所表达的情感感动了我，当旅途漫长时，不要总惦记着目的地，还要享受旅途中的生活，说明人要活在当下，不要好高骛远，这样才能达到成功。
《太空救援》观后感500字
《太空救援》观后感
其实《太空救援》也是上个周末看的，上个周末一下子看了两部电影，但是都没有写点什么。这个周又要看电影了，赶紧补一补，要不然看的多了，就补不上了。
《太空救援》是一部俄罗斯电影，我当时看的是英语的配音版，当时听见配音的感觉是，对那个胖胖的控制中心负责人的声音觉得有点不舒服，感觉略有点娘。好吧，这不是重点。据说这部电影是根据真实故事改编，我觉得这个事件应该是很久之前发生的，因为开篇那个工地程度的焊接，没想到在那块板上面留下的毛刺能把宇航服扎个对穿，这种情况，应该是宇航服做的还不是很好的时候吧。
一开始男主在太空的时候看见了蓝光，这应该是但是礼炮7号救援的宇航员看到了似乎是长着翅膀的物体，后面就消失了，像什么都没发生过。但是当时的政府是无神论，所以将这位经验丰富的宇航员禁飞了。后面太空站出事，许多宇航员在模拟仓中尝试开着飞船与太空舱对接，都失败了。不得已又启用了这位宇航员，最后这位宇航员利用自己的经验，小心谨慎大胆尝试，终于在太空中与太空站对接。剩下的就是发生在维修太空站中的故事了。很惊险也很感动，包括太空舱的太阳能接收器被遮挡，太空舱里全部都是冰，工程师利用自己熟练的技术，设计了一个太阳能接收板，将太空舱的冰融化，然后慢慢将水驱赶，然后维修太空站里的物件。每一件事件都写得简单朴实却又惊险。包括最后太空舱起火，还有两位宇航员坚决不离开，共存亡。抱着最后的一点点希望，将包裹住太阳能接收器的黑色金属砸掉，最后终于拯救了太空站，保留了太空站，也拯救了自己。这是在体现一个国家的人们对自己国家的热爱，本身登上太空就是一件很危险的事情，宇航员为了国家利益，毫不犹豫就接受了，将生死置之度外，一切以国家利益为重。最后，太空大概也体会到了两位宇航员的真诚吧，结局是好的，两位宇航员都胜利回到地球，最后陪在自己的妻儿身边。影片的前后都出现了被政府成为是幻觉的蓝光，感觉像是在前后呼应，将影片画上一个圆满的句号。我宁愿相信，那是太空中的其他生物，对地球表示出的友好和敬意吧。
《太空旅客》观后感250字
《太空旅客》观后感
太空旅客是说外星移民的路上，飞船穿越陨石带的时候，被碎片撞击了，结果发生了事故，导致旅客仓吉姆的休眠舱被破坏了，吉姆被提前苏醒。而他距离新的生命二号星球，还有99年的距离。
人马上快被淹死的时候，能抓住一切都是救命的，看到一块漂浮木除了抱住，别无选择，这个是船长给女作家奥罗拉解释吉姆对休眠舱被做手脚的原因。
生存在地球上的人，有强大的后援和生活支持，不会存在生命的逻辑判断，是生存还是死亡。但是工业事故造成的提前苏醒，确实属于上帝知道的事情。
人类知道的事情已经做完了，剩下的只有上帝知道了。命运的不确定性，总会留有一部分万万没有想到。我很喜欢船长的睿智，因为老船长很清楚，提前苏醒的结果，但是他没有从理性的角度去处理问题，而是从感情的角度处理问题，你们要彼此互相照顾好对方
虽说是一个科幻版的《赎罪》，但人性的力量总是要高于科技的力量。再先进的设备都是为人类服务的。
《太空旅客》观后感300字
《太空旅客》观后感
《太空旅客》是美国哥伦比亚电影公司出品的科幻爱情片。
该片讲述了5000名太空旅客乘坐阿瓦隆飞船准备去往其他星球开始新的生活。人们都以为万无一失的飞船在长达120年的飞行途中被陨石击中，发生了意外。旅客们即将面对飞船坠落的危险。吉姆是飞船上的一位工薪阶层旅客，抱着未来会更美好的希望登上飞船，却因意外而提前90年从冷冻舱醒来，陪伴他的只有一个仿真机器人。他试着重新入睡，却差点在睡眠舱里窒息。他试尽一切办法，都没有办法修好冷冻舱。令我为之一撼的是他穿着太空服飘浮在太空时，流下了一行泪。吉姆忍受不了这种孤独，不可避免地产生了自杀的念头，孤注一掷的他唤醒了一位他爱慕已久的女作家奥萝拉，并将一切伪装成意外状况。吉姆和奥萝拉在相片期间产生了爱情的火花。然而这时，答应保密的仿真机器人却说出了真相。奥萝拉无法原谅吉姆。当飞船的操作系统瘫痪时，这对情侣面临着更大的问题，他们终于放下怨恨，直面现实。最终拯救了飞船及5000名旅客。经历过生死的两人冰释前嫌，决定在飞船上共同渡过余生。
在电影中，仿真机器人说：不要太执着你想去的地方，而忘了你可以利用好的现状。我觉得不仅应该利用好现状，也应该在茫茫太空里找到你想落脚的地方。
有希望的生活，才不会令人迷茫。
《群鸟》观后感1800字
《群鸟》观后感
今天聊一部怪电影，希区柯克导演的《群鸟》。
（女主颜值这么高，还要什么海报？）（女主颜值这么高，还要什么海报？）
旧金山某小鸟商店内，白富美丹尼斯偶遇男主米契。随后，丹尼斯以送礼物给其妹妹为由，自驾来到米契小镇老家。
就在此时，小镇居民开始受到鸟类无差别的、规律性的攻击。一波袭击过后，米契驾车带着丹尼斯和家人逃离了小镇。
《群鸟》怪在三个地方：
配乐音效怪：影片没有配乐，除了鸟叫声、翅膀扑棱声之外，影片也没有其他的音效；
作品类型怪：它独立于希区柯克常见的作品类型之外；
情节结局怪：和鸟灾相关的谜题均不提供答案，结局则完全开放。
先说配乐音效上的怪。
黑泽明曾这样强调音效之于电影的作用：
电影的声音不仅能加强，而且会数倍地放大影像的效果。
而在《群鸟》中，除了真鸟、假鸟的嘶叫声和翅膀扑棱声之外，影片再无其他音效；希胖子也完全放弃了使用配乐进行气氛烘托。
（就是这么傲娇~）（就是这么傲娇~）
在某些镜头，配乐的缺席并没有减弱影像效果。希胖子利用场面调度和剪辑，依旧成功地营造了紧张的气氛。
最令影迷津津乐道的，应该是女主丹尼斯在校外的这一幕。
米契母亲莉迪亚因担心小女儿在学校的安危，让丹尼斯前去照看。丹尼斯驾车赶到学校，进入教室，老师示意其稍等。
丹尼斯在学生们朗朗的歌声中漫步到教学楼外，在一堆运动健身设施前，她坐下。
丹尼斯坐在右侧靠近景框的位置，画面明显右侧过重，左右失衡，左侧的空白似乎在等待什么东西进入。
果然，一只乌鸦从左侧悄悄飞入，停在了设施上。同时，对此浑然不知的丹尼斯打开皮包，拿出香烟。
学生轻快的歌声在继续，镜头对准丹尼斯，她点燃了香烟。
紧接着，镜头在设施和丹尼斯之间轮流切换。
并且，设施上的乌鸦越来越多，丹尼斯的景框也越取越紧。她神色紧张，不断回头往教学楼方向张望。
丹尼斯紧张学生，我们更紧张丹尼斯：群鸟大军又杀到了！快跑！
终于，丹尼斯抬头看见了一只乌鸦。画面变为一个主观镜头，跟随这只乌鸦转了小半圈。
当镜头再次切到设施时，上面已经密密麻麻地站满了鸟！
更紧张的时刻来了。
一脸惊恐的丹尼斯快步走向学校，学生歌声渐弱，老师的声音传来：孩子们把书放好，站在桌子旁边，准备好了就出去外面休息一下。
去外面？这不是送羊入虎口吗？
丹尼斯走进教室时，老师已经把门打开，准备让学生出去
（学生们会遭受攻击吗？这个谜底等你自己揭晓吧。）
很刺激吧。没有配乐，也能拍得如此摄人心魄。
但有些镜头，配乐和音效的缺席，却使影像效果大打折扣，甚至产生反效果：不紧张，甚至有些搞笑。
打折扣的，是米契母亲莉迪亚发现农场主死于房间内的这场戏。
镜头从死者的全身切到半身，再切到两眼空洞、布满血迹的脸部特写。惊悚的气氛有了，但镜头的切换少了音乐的配合，总感觉欠了那么点意思。
不知道希胖子在这里为什么不模仿学校外的片段，使用画外空间的声音作为配乐。
打个比方，莉迪亚进入房间前交谈的那个男人，他可以恰好正在打铁或修车，制造出比较规律的金属撞击声。在莉迪亚进入房间后，将死者的三个镜头踩在声音上剪辑。
反效果的，则是餐厅外加油站爆炸的这场戏。
汽油被意外点燃后，火势顺着地上的轨迹蔓延。镜头在不断靠近加油站的火焰和女主表情间来回切。
这段戏真的非常奇怪。
或是因为少了配乐的加入，或是因为女主表演过于浮夸，总之，我看了不下三遍，每遍都想笑不信你自己看：
再说作品类型上的怪。
豆瓣网友@卡斯蒂亚公爵 指出，希区柯克胖友一生导演、监制的59部电影，大致可以分为四类：
心理悬疑：《深闺疑云》、《蝴蝶梦》；
谋杀悬疑：《房客》、《电话谋杀案》、《迷魂记》；
间谍悬疑：《三十九级台阶》、《西北偏北》；
变态心理：《爱德华大夫》、《惊魂记》。
而《群鸟》作为一部动物灾难片，显然并不归属于以上的任何一类。
最后，是《群鸟》在情节和结局上的怪。
《百年孤独》的作者马尔克斯说：
每篇好小说都是这个世界的一个谜。
套用这句话，每部好电影也都应该是这个世界的一个谜。
《群鸟》就是一部充满了谜题，却不提供任何答案，任性地折磨观众的电影：
为什么鸟类的攻击如此具有规律性？男主和家人是否能成功逃脱？小镇上其他居民的情况？
而影片最大的谜题则在于：象征自由和平、本性温顺的鸟，怎么会突然袭击人类？
关于这个问题，豆瓣网友@匡匡 的观点获得了最多认同：
鸟类攻击人类，与片首人类囚禁、买卖鸟类呼应，反映的是大自然的复仇。
以上，就是《群鸟》的三个怪异之处。
但怪当然不意味着不好。
就像生活中，我们会说某个人怪，更多情况下，我们其实是在表达：这个人特别，与众不同。
况且，《群鸟》的怪，怪得有原因
希胖子的生死手是剪辑和运镜，配乐不过是他电影里的加分项。要知道，《惊魂记》里那段举世闻名的浴室凶杀，他本来可是没有打算使用额外音效的；
《群鸟》拍摄于1963年。资料显示，64岁的希胖子拍摄此片的目的，是希望超越自己的里程碑作品《惊魂记》。想要超越经典，自然需要跳脱固有的条条框框；
而关于影片的种种未知，那其实是一位导演所能给予观众的最佳礼物。
毕竟，没有什么是比未知更加迷人的了，你说对吗？
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