读《旁若无人》有感300字。
高尔基曾说过“书籍是人类进步的阶梯”，阅读是人数精神生活不可分割的一部分。在读过了作品，对于里面的情节非常感兴趣，其实最好的阅读收获，是将心得写成读后感分享给周边的人，作品中哪些情节让您印象最为深刻呢？以下是小编为大家收集的“读《旁若无人》有感300字”仅供参考，希望能为你提供参考！
梁实秋作品《旁若无人》开头提到一种电影院现象：当你正聚精会神看电影时，邻座抖腿。稳重细节夸张的描写，确实反映某些人心中无他人，行为不礼貌，素质不高雅，对影响别人的举止毫无顾忌，这就是旁若无人，是缺乏公德的表现。由此，我想到读过一篇文章，作者在高档酒店用餐，看见几位年轻的妈妈带着孩子聚会，年幼的孩子面对精致的大厅，当然乐得手舞足蹈，嬉笑不已，甚至攀爬在绵软的桌椅和地毯上。其中一位妈妈不无得意的说：“我的宝宝从小就让他见见世面……”面对孩子的喧哗，客人并没有表示反对，担心中一定会对年轻妈妈的育儿方式不赞同，见世面有教养更应心中有他人。
梁实秋文中还有多种类似夸张而传神的描述，都反映出在社会中，我们不能表现得太忘我，应注意言行举止，不要旁若无人！
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《无人生还》影评2000字
《无人生还》影评2000字：
今天看完了阿婆的《无人生还》，前段时间看完了BBC的电视剧版，怎么说呢。我可能中了BBC的毒。
故事围绕印第安一首带有恐怖气息的民谣开展，主线明确，气氛从一进入杀人环节开始就很紧张，可以说是十个各怀鬼胎的陌生人在面对死亡逼近的恐惧下，互相猜疑、盲目抱团的一个罪有应得的故事。
Ten little Indian boys went out to dine;
十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走；
One choked his little self and thenthere were nine.
噎死一个没法救，十个只剩九。
Nine little Indian boys sat up very late;
九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏；
One overslept himself and thenthere were eight.
倒头一睡睡死啦，九个只剩八。
Eight little Indian boys travelling in Devon;
八个印地安小男孩，德文城里去猎奇；
One said hed stay there andthen there were seven.
丢下一个命归西，八个只剩七。
Seven little Indian boys chopping up sticks;
七个印地安小男孩，伐树砍枝不顺手；
One chopped himself in halvesand then there were six.
斧劈两半一命休，七个只剩六。
Six little Indian boys playing with a hive;
六个印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；
A bumblebee stung one and thenthere were five.
飞来一蛰命呜呼，六个只剩五。
Five little Indian boys going in for law;
五个印地安小男孩，惹是生非打官司；
One got in Chancery and then therewere four.
官司缠身直到死，五个只剩四。
Four little Indian boys going out to sea;
四个印地安小男孩，结伙出海遭大难；
A red herring swallowed one andthen there were three.
鱼吞一个血斑斑，四个只剩三。
Three little Indian boys walking in the Zoo;
三个印地安小男孩，动物园里遭祸殃；
A big bear hugged one and thenthere were two.
狗熊突然从天降，三个只剩两。
Two little Indian boys sitting in the sun;
两个印地安小男孩，太阳底下长叹息；
One got frizzled up and thenthere was one.
晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。
One little Indian boy left all alone;
一个印地安小男孩，归去来兮只一人；
He went and hanged himself and thenthere were none.
悬梁自尽了此生，一个也不剩。
相比于阿婆的描述，在先看了BBC版的电视剧版本后，带着知道所有剧情的情况下看这本书，总觉得文字带来的恐惧感、紧迫感和故事的连贯性、细节的真实性远不足电视剧。
说一个细节。电视剧版本里，作为最后领盒饭的原士兵隆巴德和原女教师维拉在仅剩下四个人的时候产生了感情，这时书本里没有的。
可能是出于年轻，也可能是出于恐惧情形下本能的反应，但是这一点在被恐惧笼罩的剧情下，在持续黑压压的狂风暴雨的别墅里，显得特别出彩和真实。而当维拉抢过隆巴德的手枪并打死他的时候，这个女人的阴险和绝情又显露无疑，不难理解，读书笔记在她做女教师的时候为了爱人雨果害死小男孩——看起来像是一个爱情至上的纯情女孩，其实却是为了达到目的，不惜一切代价的女魔头。当然，电视剧版本在开头还有细节的铺垫——在乘坐火车赶往小岛的时候，隆巴德一直偷偷窥视维拉的小腿引起维拉的反感，但在小岛中相识后对维拉道歉。
电视剧版本的色彩感非常的强烈，尤其是维拉在当教师时候的那一段，整个画面温暖、青春洋溢——红的艳丽，黄的明亮，角色的装扮也非常的年轻美丽。而在士兵岛的别墅上，暴风雨的黑夜，飘逸的窗帘，昏暗的灯光，看不清的走道，甚至是一口那口大锣，每个细节都在表达着“恐惧”。
BBC版本的更注重描述了整个故事过程中，每个角色性格的演绎，和在大家抱团猜疑中细节的展现，阿婆的描述更注重故事主线，专注于一个杀人故事，但电视剧版本却极大的丰富了剧情。个人认为，看完书本再看电视剧，会觉得有惊喜，但是看完电视剧再看书本，就变得平淡无奇了。
BBC硬广没错了。尤其是饰演隆巴德的演员爱尔兰演员艾丹·特纳真的太帅了！当然， 十个都是老戏骨。作者：大红棉袄绿裤头
读《小石潭记》有感:世间尽是我知己，何惧无人度良宵
谢昂立
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见，其岸势犬牙差互，不可知其源。
——《小石潭记》
一千多年前，一个老翁，孤舟泛江，独钓江雪。
他是柳宗元，他有一双通灵的眼睛，他能看出盛世背后的凄凉，能望尽烟花散尽时的落寞，他也能窥视他身体里那个名为寂寞的小孩。
写《小石潭记》的时候，柳宗元的心里也一定是孤独的，所以整篇文章读起来有一种清净的感觉，文中的“水尤清冽”，清澈的水可以望到底部，河水给人寒意，也许正是因为柳宗元能够把世间一切都看透，所以他才会感到孤凉。在望到，“不可知其源”时，内心马上联想到了自己的仕途和未来，也像这小石潭一样随波而湾，前途未卜。
人有时候无由来的感到孤独，尽管周围人声喧杂，而自己也会像个冰雕一样的感到孤独。然后耳朵会开始听不到声音，就像老旧的台式电视机一样，会有刺耳的嗡嗡声。耳朵，因为孤独能开始听到心跳，听到血液流经大脑，听到身体破碎的声音。
我以前经常会在半夜醒来之后再也无法入睡，窗外的路灯冷的暖的，好像都与我无关。所以深夜一个人的时候，人的思维最活跃，我会思念某个人，会幻想世界末日，会在空白的本子里大片大片的画画，这些画一笔构成，线条交错，杂乱无章，不见开头，难觅结尾，就像我的思绪一样的乱。末了戴上耳机，在震天响的音乐里沉沉睡去。
昔日，我一直觉得自己是一个挺孤独的人，然后一天一天的难受，一天一天的难过，那种孤独感，就像是胃里翻江倒海，想吐。
最近我在翻郭敬明的书时，读到了一句话“只要我们以相同的姿势阅读，我们就能互相安慰。”这本书都快被我翻烂了，可我却是第一次为了这句话而感动不止。
我和街边的路灯一样在半夜清醒，我和月亮一样，始终无法和太阳嬉戏，我和它们一样孤独。哦不，因为我们是一样的，所以我们并不孤独。
当然，柳宗元在看到小石潭的时候，比起孤独，我想更多的应该是宽慰，处境相似的一人一景，肯定也在以某种超脱的形式互相安慰。
所以世间万物皆为我知己，
那又何惧身边无有佳人伴。
无人生还读后感
篇一：无人生还读后感
在下若有志于一件事物，必依下法而行
首先，大略入门之后，尽量保持该领域的知识空白，以自家的头脑空想，应该是如此这般，一五一十；而后亲身实践，积累经验；到一段落时，进入研究段，以采样方式调查。采样一般有三：看起始，看最终，看巅峰。若再有兴趣，再从中一抽一取几个有代表一性一的过程样点，略窥其变化走势而已。
吾对侦探小说如此一爱一伦坡看过，原创看过，克里斯蒂看过，够了，旁的不看了；而对暴风雪山庄，亦如此。《无人生还》作为此类代表若说此类不该称暴风雪而应称孤岛，纯属咬文嚼字写得如此早，写得如此好，自然不可不知。
在大致领略暴风雪的风姿之后，在下便私自定下作此种文章的一、二、三、四，这里便不细说了。一直以来，对暴风雪的某些痼疾颇有微词，怨念甚深，原以为是后来人不争气，狗尾续貂、画虎类犬，如今见得这般早期这般经典，那一桩桩一件件，竟也不能免俗，不禁修正观点：这等模一式，怕是胎里带并先天不足。而这论断，或与译者有关。在下所读贵州版，过程中毫无流畅平和之美感，只觉前言不搭后语，许多理应余音绕梁处却嫌生硬，一般叙述时反因多义英文单词的误解而冒充了线索，个别段落甚至有读没有懂。这等异常现象之解释，我在克里斯蒂脑子进水、在下理解力大幅倒退和翻译者自己一抽一筋之间，选择了第三个其文辞之粗劣，真好似使用了网络翻译软件后直接排版的效果。
不过话说回来，也确有一些一精一髓之处，早期灵光一闪，亟待发展，后世却缺乏承袭，丢一了西瓜捡了芝麻。之于暴风雪山庄，《无人生还》是立，是顺，是特例；而后人所写，是破，是逆，是常例。其间必有变化，某些方面难以兼顾，也属必然。但变化本身，大多弊大于利，越发难以在飘和稳之间取一个平衡；而少数利大于弊者，利处偏偏不加彰显，弊处却也不知修饰，反而画蛇添足，新不如故。
在下乃是劳心之人。每每针对一些人事物作些思索，总有一些感触、一些慨叹、一些追思、一些承当。此次亦不例外。所谓
重整河山待后生。
我欲乘风。
篇二：无人生还读后感
看完了阿加莎克里斯蒂的《无人生还》，虽然已经高三了，但我还是无法放下书，还是想看书，没办法，几次提醒自己要好好学，就是改不了，言归正传：从一开始我就被这本书吸引了，小说一开头竟然同时进行了八个人的心理描写，这是我从未见到的，我对阿加莎的文字掌控能力佩服的五体投地，在整个小说中都曾经多次进行过很多人的心理描写，这对作家的能力是一个极大地考验，八个不同经历的人必然是八种不同的心理，你要把每一个人的心理都捉摸透，都不尽相同，事实证明阿加莎经受住了这样的考验，她的文章完全折服了我。
说实话我，我完全被这个最伟大的女一性一侦探小说家骗了，我从一开始认为欧文先生不在岛上，后来知道他在岛上，后来认为他是十人中的一个，到后来只剩三个人的时候我恍然大悟他根本不是这十人中的一个，但看到结尾才明白自己错了，法官竟然就是欧文先生，这是我完全没有想到的。
法官一开始确实给人一种狡猾的感觉，但是他的年龄和他在整个一团一队中所成为的领导者角色都让人感觉这么一个老先生是杀人凶手是多么的不可思议。
说实话如果你要我说这一切都在情理之中我也不认同，但我认为这确实是在所有牵强的解释中最好的解释。
孤岛杀人案这类的故事是最难以写的，因为你可能写着写着就发现自己无法写出一个完美的结局，所以也很少有作家尝试这种写作方法，阿加莎克里斯蒂确是开了孤岛杀人案的先河。一个女人，能有如此大胆的想象，如此缜密的思维确实让我自愧不如。
这九个人所犯下的八件案子确实都是法律惩办不了的，但话说回来其中的有些人真的该死吗？当然我认为不是这样的，但他还是杀了他们，这其实还是说明他更享受杀人的过程，而这个人是不是该杀却并没有经过认真的思考。但他提到他对每个人的被杀顺序都是经过一精一心的准备的，死在前头的会受到少一点的心理上的折磨，这个说法非常有趣，而且再一次证明了人类心理暗示的强大，最后一位女家庭教师正是在强烈的心理暗示下自一杀的，
其实我是蛮想学心理学了，不过听说心理学不好就业埃真的是这样吗？
篇三：无人生还读后感
耍笑了这么半天，也该说点正经的。
翻开《无人生还》之前，心里其实相当挣扎：这书一旦读过，将使我蒙受一个损失，以后再也不能拿着无知当个一性一地叫嚣：谁说我学克里斯蒂？我连《无人生还》都没看过！ 好像仍不是很正经哈。
而看罢之后也许因过于特殊的阅读经历，使我无法客观评价竟产生一种不甚满意的感觉。这在克里斯蒂作品读后感中前所未有。究其原因，大约是本书乃克里斯蒂所写，却偏不够克里斯蒂吧。
我心目中，女王风格之代表是《尼罗河惨案》与《一陽一光下的罪恶》。它们是如此克里斯蒂，这般克里斯蒂，比克里斯蒂还要克里斯蒂。而同是经典名作的《长夜》、《罗杰疑案》和《东方快车谋杀案》，已属偏锋之作，所幸偏在合理范围之内，反显得比端方的正统更加活泼妖艳。而《无人生还》偏得太过，飞得太高，窜得太快，花俏得一捅一破天了，而低头一看，却是下盘不稳。从一性一质上讲，此二者同为变化，一为波动，一为畸变；从距离上讲，前者尚在三等亲以内，后者已经出了五服；从效果上讲，前者是一念成佛，后者是一念成魔。
好吧好吧，最近穿越回古代太久了，说话有些脱离群众，说得浅白些，是这样的：《尼罗河惨案》是一位妆容一精一致的美人，是那种摸一着良心谁也无法否定的美貌；《罗杰疑案》等于略作了些简单整容，割个双眼皮垫垫鼻梁，轮廓还是那样儿，只是更漂亮了，于是乎颠倒众生、倾国倾城；而《无人生还》整个儿变了一性一，导致结果两极化：一些人一见之下两眼开花，蜂拥而上，痴恋而一靡一他；另一些人惊得噔噔噔连退数步，躲得远远的，怯怯问一声：神仙？妖怪？
而除却风格之落差，大概还有评价之落差。
通常，那些交口称誉、无限荣光的事物，若在满心崇敬中走近观之，往往没有之前想得那么好。或许，好，固然是好的，但心中到底失落。如同我中学时热映的《泰坦尼克》，溢美盈耳，万人空巷，我也从旁人口中听了些梗概，惊鸿瞥见过几个镜头，记住了一首主题歌，但从未看过。并非没有机会，而是有机会却刻意不看。当年我便说：这样的片子，若是初时看了，也便看了。别人说好时，我想也是要跟着说的。这好来好去，已是太好了。既然初时没看，现在已是不能看了。因彩声听得多了，心中定下一个太好，便是此片再怎么好，也比不上这个太好。现实中事，万没有心中想象的至美呢。既是距离之美，索一性一不要走近，雾里看花，朦胧陶醉便了。以一时之缺憾，留一世之经典，在我看来，是件个一性一事儿，也是聪明事儿。而我究竟不一爱一电一影，放手竟也乐得；而面对奉为毕生职志的侦探小说，到底学不来这种洒脱，或者是无法洒脱。那些经典之作，且不说没看过，你都不好意思跟人打招呼吧，到底是本行中人的必备常识。可以说，我看《无人生还》，不是随一性一而为，而是为所当为。
许多东西，也许在当年成就之时，确是实至名归；而随着时光流驶，不断增幅扩张，渐渐失真为天上来的乃至天外飞仙的神异神异之神神异，到得今日，自然盛名之下，其实难符。正所谓天道难违，满眼所见皆是如日中天之后，随即毁誉参半；到得飞龙在天，哪个能避过亢龙有悔？阿加莎克里斯蒂尚且如此，真有谁的腕力能扳过这个魔咒？魔咒的真名若是规律，还须顺应行之。前车之鉴，实值得我辈作文者与评论者惕醒。
篇四：无人生还读后感
关于这本书，我想，多年之后，我最为深刻的记忆应该是：
那家伙掏出一本书，说：我最近在看这个《此地无人生还》
我有点惊讶，说：不是这么巧吧。于是也把我的那本与他交换《无人生还》。这本书，在我的生命里，带来了一点点小巧合，小惊喜。
经过了《lost》《GSI》以及无数惊险悬疑故事的轰炸，大脑已经麻木，《无人生还》自然无法再带给我高一峰体验。可是，阿加莎同学几十年前就能编出这样的故事，据说开辟了荒岛杀人的经典故事模一式，不得不令人脱帽致意。
阿加莎自己在序里写道，这部作品所耗费的心里是空前的，我相当相信。如何按照一首童谣的模一式逐个杀人，如何将十人的故事和心理逐个展开，如何将困境中的猜疑、绝望逐渐推向恐惧的疯狂，这功力，还是相当厉害的。
篇五：无人生还读后感
引子
在推理小说的世界里，阿加莎-克里斯蒂的《无人生还》，是我们所不应忽略的作品。这本书无论是作者本人，还是广大读者，都公认是作者一生中最伟大的作品。就小说本身而言，其中首创的封闭山庄童谣杀人的杀人模一式，以及《无人生还》问世后，后世的许许多多的作家写的向《无人生还》的致敬或挑战之作，又或是戏谑之作，都无不从某种角度上证明了《无人生还》一作在推理文学史上所占有的具有里程碑意义的地位。笔者有幸得空连原作在内，阅读了这一系列的6部作品，又早闻由阿加莎克里斯蒂所写的同名剧本《无人生还》即将首次在沪上演，现在记下读书心得，算是在公演前对作品进行一番温习，也算是向诸位推荐一下这个作品吧。
一、《无人生还》
世界上有许许多多的犯罪小说作家，而阿加莎-克里斯蒂则是统辖他们的女王
贵州版《无人生还》封底语
《无人生还》讲述的是一件离奇的案件：十个身份不同的人，因为收到署名信件而一起来到了黑人岛上的别墅。在封闭的小岛上，谋杀伴随着流传于黑人岛上的童谣发生了。十个人陆续按照童谣中所描写的那样，以不同的方式走向了生命的尽头。没有外人，一切都合乎逻辑，那么真凶究竟是谁？真相究竟是什么呢？
平心而论，这的确是一部伟大的推理杰作。第一次读这样类型的作品，带给你的是震撼和不可思议。诞生于上世纪三十年代的这部作品，一方面保持了阿婆所特有的女一性一细腻的笔法，另一方面，不得不让人惊叹她卓越的构思布局能力。阅读这样的小说，面对这样的杀人动机，我们能体会到阿婆所认同价值观，但更重要的是享受其中本格推理所带来的妙味。
一口气通读完这个作品，我心中惟有赞叹不绝，如果说要我其中挑出稍许不满的地方的话，我想如果阿婆的另一个作品《帷幕》能和《无人生还》结合的话，让波洛成为黑人岛的主人，主宰这整个杀人事件，或许更佳。因为，我想不出，一个以塑造大侦探波洛而闻名于世，有着世界侦探小说女王之称的作家，却以这样的一部没有侦探出现的作品，成为其一生的最高杰作，这是一种荣幸，又或是其他呢。但是，时至今日，我们无法否认的是，《无人生还》已经超过了其本身的文字所能代表的意义，成为了阿加莎-克里斯蒂，乃至推理小说的代名词。
二、《双曲线杀人》
本书是西村京太郎大展才华的登峰造极之作，是他的作品中评价最高的一部
林白版《杀人双曲线》封底语
我记得有这么一句话：第一个赞扬花美的人是天才，第二个赞扬花美的人是庸才，第三个赞扬花美的人是蠢才。或许这句话适用于大多数的场合，但是在推理世界里是行不通的。正如我前文所说，自从《无人生还》诞生以后，后世出现了许许多多的仿作。一些推理小说大师通过和《无人生还》中所运用的相类似的模一式（童谣杀人或封闭山庄的杀人模一式），来向阿婆的这个作品发起了挑战。在这些仿作之中，出现了不少构思巧妙，甚至比阿婆更甚一筹的作品。西村京太郎的《杀人双曲线》就是其中之一。
读推理小说，作为读者，欣赏作者的文笔是次要的，主要的则是跟随着作者的文字和小说中的故事情节，和故事中的侦探或刑警进行一番智力竞赛，看谁先发现真相。也因此，一般的推理小说家是不会在小说开头公布出他所描写的凶犯所使用的诡计的。但《杀人双曲线》却是一个例外。
小说的开头，作者西村京太郎就告诉了我们他在这个作品中所运用的是双胞胎诡计。故事以孪生兄弟抢劫商店为开端，伴随着在日本东北部的封闭雪山旅馆连续杀人案件，而逐渐走向高一潮。两个看似不相关联的刑事案件，犹如平面几何中的双曲线没有交点，在阅读的很大一段时间内让我摸不着头脑。直到小说的高一潮部分，真相逐渐被揭开，我才有恍然大悟的感觉。原本以为是两个毫无关系的事件，却因为双胞胎的关系，在某一点上达到了交汇。发生在封闭雪山旅馆的案件虽然没有童谣杀人，但是以保龄球瓶的消失来代替死者的个数，从一些细节的描写不难发现，作者所仿照的是《无人生还》的模一式。虽然是模仿，却因为双胞胎诡计的运用，而使这部作品在诡计运用方面较之《无人生还》，可谓青出于蓝。另外，值得一说的是，在《杀人双曲线》中，和《无人生还》不同的是，封闭环境下的连续杀人事件，凶手所采取的不被怀疑的方法又是一种独特模一式，看完全书，不得不让人钦佩作者的构思巧妙。
总之，在向《无人生还》的挑战之作中，我首推这部作品。如果说读这本书有什么遗憾的话，那就是我在读完后发现，很大程度上，当年李幼斌、于小慧主演的国产刑侦剧《情有千千劫》，在主要的情节构思方面，有抄袭《杀人双曲线》的嫌疑，当然核心的双胞胎诡计除外。所幸的是，这更显示出《杀人双曲线》在向《无人生还》挑战作品中，占有令人瞩目的地位。
三、《童谣的死亡预言》
不愧是行人最高杰作，诡计、气氛、文字水准均在馆系列之上，不过建议还是先读馆系列，不然会有｀黄山归来不看岳的感觉
网友GFinger
一场突如其来的暴风雪，使得剧一团一一群人迷失了方向，误打误撞地来到了带有梦幻色彩的雾越邸别墅。在这幢神秘的别墅中，一群人发现了许多和自己名字巧合的事物，而伴随着北原白秋的童谣《雨》的节奏，童谣杀人在这幢封闭的暴风雪别墅中发生了
打算有意阅读绫辻行人的《童谣的死亡预言》，完全是几位网友推荐的结果。由于小说开篇及中段的连续杀人事件发生，参照的是《无人生还》中封闭环境下的童谣杀人模一式，也因此，在阅读的过程中，我用着《无人生还》的模一式去推断着小说的结局。但当我看到小说结尾，我只有讶然。和《无人生还》以及《杀人双曲线》相比，这部作品的诡计设计又是别具一格。看着被赋予侦探使命的剧一团一负责人一槍一中秋清在《从网中逃逸》一章中，向众人逐一说明所谓的四起连续杀人事件真相以及凶手在封闭环境下逃避嫌疑的方法时，我只有惊叹。而当最后真相的完全揭露，我只有讶然。读完这部小说，无论是凶犯的作案的动机还是小说情节设置，它让我颠覆了我之前所认为的固有的《无人生还》的模一式。我甚至一度认为在《童谣的死亡预言》问世之后，运用在封闭环境下的杀人模一式作为推理小说中的情节构思已经达到了极限，后世或许已经很难有人超过此作。虽然我很期待这样的作品出现。
另外值得一说的是，这部小说的一些细节方面，诸如日本人所特有的审美观、有关日本文学史的介绍，都让我在阅读的过程中兴致盎然。尤其我觉得小说的收尾，模仿的是《桃花源记》结尾的模一式，更让我称道。主人公我在事件发生过后的某一天，重新按照当年的路径，打算再次寻找当年的雾越邸别墅时，没有结果，失落的心情，更增添了雾越邸别墅的神秘色彩，同时也反映了当年发生在雾越邸别墅的一连串的杀人事件的神秘一性一，联想到事件中合乎逻辑，一切人为的罪行以及那脱离现实的神秘力量时隐时现，更让人觉得一切是不可思议。以致让我在读完此作后难以忘怀。
四、《雪地杀机》
读《》有感300字
读《》有感300字
《》是由法国作家罗曼罗兰写的。书中写了三个世界上赫赫有名的人物。第一个是德国作曲家：贝多芬；另一个是意大利的天才雕刻家：米开朗基罗；最后一个是俄罗斯名作家：托尔斯泰。
但是，即使如此，在人生怨患困顿的征途上，他们为寻求真理和正义，为创造表现真。善。美的不朽杰作而献出毕生精力。贝多芬用痛苦谱写的与命运抗争的音乐，为后人留下了享受不尽的精神食粮；米开朗基罗用一生的血泪创造出了不朽的杰作；托尔斯泰则在他的小说里描写了千万生命的渺小和伟大，他用他的作品向世界传播爱的种子。
有哪种胜利能与他们的成就相比？拿破仑的那场战争？奥斯特历茨那天的太阳？这种辉煌是精神力量所从未取得过的殊荣。他们用困难锻造自己。正如贝多芬用一句话概括了他的一生，这句话已经成了勇敢者的座右铭：为其痛苦，才有欢乐。
《无人生还》读后感1000字
十个小士兵，出门打牙祭;不幸噎住喉，十个只剩九。
九个小士兵，秉烛到夜半;清早叫不答，九个只剩八。
八个小士兵，旅行去德文;流连不离去，八个只剩七。
七个小士兵，举斧砍柴火;失手砍掉头，七个只剩六。
六个小士兵，捅了马蜂窝;蜂来无处躲，六个只剩五。
五个小士兵，同去做律师;皇庭判了死，五个只剩四。
四个小士兵，结伴去海边;青鱼吞下腹，四个只剩三。
三个小士兵，动物园里耍;狗熊一巴掌，三个只剩俩。
两个小士兵，日头下面栖;毒日把命夺，两个只剩一。
一个小士兵，落单孤零零;悬梁了此生，一个也不剩。
《无人生还》中，十个互不相识的人来到士兵岛，本以为是命运女神的眷顾，却不想，所有人都命丧其中。在最后，每个人都被恐惧笼罩，慢慢返回了人类最初始的模样，只想要保护自己。
有时我会想，人真的是一种非常神奇的生物。他们的思想复杂得像个迷宫，不过也确实如此，人的大脑不就像个迷宫么。两种完全不同的思想可以同处于同一个人身体里而不受排斥。其中的典型代表，就是我们的法官先生。他那变态的癖好，喜欢杀死生命，难以置信，却又不无可能。同时，他的正义感告诉他：你不可以这么做。这两种神奇的情感若处在同一个人的体内，虽是水火不容，却又如此容易理解。当这两种特质同处一处时，一个特质总会压制另一个，当平衡出现失调，人就会变得不正常。让我们看看这位法官先生吧，他只是为了寻个乐子，便杀了九个人，甚至不惜把自己的性命也搭进去。
然后是维拉小姐。我觉得，这位女士像一片恬静的湖水，平静无波，但却十分敏感，她把自己的秘密隐藏在她心湖的淤泥里，当别人触碰时，便会荡起一个巨大的涟漪。我在看书时，从不认为这位小姐是谋杀了那个可怜的，溺水身亡的孩子。她尽力了。尽管在最后，她稍微的做了一点戏，假装自己拼命往前游，可谁不会呢?可能是因为当时的时代背景，让这位小姐认为她没能把孩子救上来是一个巨大的过错。所以我觉得，维拉小姐其实是一个很可怜的人，她敏感的神经以及感性的情绪造成她最后的黑化，可她在救那个孩子时已经达到了她的极限，却造成别人的误解，最终导致法官先生，这一切的幕后操控者，写下了她悲剧的剧本。
合上此书，这两个人在我留下的印象最深。一个是留到最后的人，可还是上吊身亡;另一个则是这一切的始作俑者。在这十个人里，每一个人死去，大家的心理便阴暗一分，思想被恐惧左右。惶恐，紧张，陌生等等情绪包裹了他们。最后，我几乎看见，一群原始人在努力却徒劳地保护自己。每一个死亡，都让他们感到无力，似乎怎么努力也无法活下去。死神的利爪一个个把他们抓起来，无论怎么挣扎都是无用。我脑海里仿佛形成一幅图景：法官做好一幕剧，拿来许多个玩偶，操纵他们的情绪，再将它们一个一个杀死，细细品味玩偶们绝望的乐趣
《无人生还》大概是我看到过最引人入胜的侦探小说。它环环相扣，当阿加莎克里斯蒂揭开最后一层面纱时，所有人都为这故事的真容所震惊，却又不得不十分佩服。
《无人驾驶》读书笔记1500字
《无人驾驶》读书笔记1500字：
这是一本介绍自动驾驶（Driverless）的前瞻性的书籍。其实说前瞻性也并不准确。因为人工智能和自动驾驶技术的发展真正是日新月异。不仅在发达的美国，在中国也有不少区域都已经在做无人驾驶车辆运营的试验。而且随着中国新势力造车的兴起，大量公司无论是传统的车企还是互联网企业投入大量的资金研究自动驾驶相关的技术，相信许多无人驾驶的技术在不久会不断的突破。
本书的价值却在于它梳理了无人驾驶发展的整段历史，目前的技术条件，无人驾驶所带来的优势和需面对和解决的问题，使读者能够对自动驾驶这个领域获得一个全面的认知。
无人驾驶并不是最近才兴起的概念，从上世纪50年代汽车流行开始，人类就在追求“解放双手，解放双脚”的驾驶方式，但是探索的过程却是曲折的，因为对于解决这个问题的理念不同。其中一条歧路就是，通过建设电子自动化的公路，从而实现自动驾驶。但是最终因为成本的本领，该项技术无法实施。还有一个歧路就是，人工智能的程序采取的是从上而下的方式，但是最大的问题是，这项技术无法面对复杂的道路环境。
直到深度学习和神经网络算法的真正兴起，人工智能汽车的发展才开始真正的明朗。另外一个方面，相机和传感器以及GpS定位等硬件按照摩尔定律飞速地发展，性能不断提高而成本不断降低，应用在每一辆汽车上成为可能。这些硬件将会代替人来的眼睛去识别复杂的道路环境，再由具备高速运算能力的计算机做出正确的决策和指令。人工智能汽车将会比人类驾驶的汽车更安全，发生更少的交通事故，将会挽救回大量因车祸丧生的生命。
不仅自动驾驶的车辆更安全，而且它将彻底会改变人类的出行方式和生活方式，人类不再是司机，花大量的时间在驾驶和拥堵的路上，也将不再需要购买汽车，为了寻找到停车位不断的转圈。人类将会有更多的时间用来娱乐和生活。
但是自动驾驶却也会带来很多问题。如果黑客入侵了系统，它的安全性就会丧失。还有道德困境，同样会遇到电车难题。我们人类总是希望交给机器完成的工作需要100%的安全，但作者认为这是不妥的想法，作者提出，如果人工驾驶的车辆它的安全里程超过人类驾驶汽车的两倍，我们就能认为自动驾驶的汽车是足够安全的。但政府监管部门如何去对相应的制造商做监管又将是问题。
作者在书中提出一个间隔平衡的进化观念，认为生物的进化大部分时间是缓慢进行的，但某个突破却会导致断裂式的幂次级别的发展。作者指出地球生物的进化演变发展中存在一个寒武世纪，生物突然具备了识别光线的视觉能力，从这个阶段后生物迅速进化，发展出了不同的大脑皮层。同样，自动驾驶的汽车一旦某天具备了视觉和学习能力甚至有了自我意识，那它的发展将是颠覆性的，上面的这些问题将都不再是问题。因为人类历史上每一项新技术带来的问题，最后都不再是问题。
目前发展无人驾驶技术的主要是google和微软这样的互联网公司，还有通用大众等传统的汽车公司，但是汽车公司的发展是渐次的，他们希望通过发展自动驾驶辅助技术过渡到自动驾驶。但在作者看来，这个路向不如互联网公司的直接研发全自动驾驶，因为传统汽车一直不希望将方向盘的权利交由人工智能。但是这样恐怕是无法孕育出真正的自动驾驶。作者偏向于，汽车的未来就如智能手机的未来一样，购买者将不会考虑硬件，而只是考虑软件和系统。这样的话，传统的车企在将来大部分都将成为互联网公司的附件。
但是未来到底如何发展，取决于政府，车企，互联网公司还有用车人之间的相互博弈。自动驾驶从技术上会有实现的一天，但这一天具体什么时候到来却不可预知。作者：哈皮波
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